汝瓷怎麼判斷是工業釉

① 汝窯瓷器特點和鑒別方法,現代汝窯瓷器特點和鑒別方法

1.宋代汝瓷釉下無氣泡。

2.筆者曾用5倍、10倍、50倍放大鏡重復調查，30餘件汝瓷，件件如此，無一例外。

3.現代有的仿汝瓷相同沒有氣泡，因而能夠這么說，但凡宋代汝瓷，釉下無氣泡。

4.無氣泡瓷器，紛歧定是汝瓷。

5.宋代汝瓷的比重比現代汝瓷仿品的比重小。

6.任何物體遇熱膨脹，遇冷收縮，汝瓷器通過近千年的熱脹冷縮，就會呈現物理學上的「膨化表象」，比重變小。

7.筆者通過測驗，宋代汝瓷的比重在2.0－2.2之間，而現代汝瓷仿品則在3.0之上。

8.宋代汝瓷敲擊時，聲響消沉。

9.由於汝瓷是高嶺土燒造的，布局不堅密。

10.現代汝瓷仿品敲擊時，則宣布洪亮嘹亮的聲響。

11.宋代汝瓷有規范的蟹爪紋。

12.由於螃蟹是立行，不是匍匐，在沙難上會留下一個個孤立的小洞，而宋代汝瓷立確是「汁中棕眼隱若蟹爪」。

13.現代仿品則看不到這種蟹爪紋。

14.宋代汝瓷釉面反映淡淡赤色。

15.由於汝窯釉料有紅瑪瑙成份，所以汝瓷釉面才幹反映出淡淡的赤色。

16.現代汝瓷仿品，無論怎麼看，也看不到淡淡赤色。

17.宋代汝瓷器大多數是天青色。

18.由於公元1107年，北宋徽宗皇帝在居室看到一隻天青色瓷器，非常高興，窯廠投其所好，所以大多數汝瓷貢品為天青色，即有粉青、卵青、灰青，都離不開天青這個基調。

19.現代汝瓷仿品，還未仿出宋代汝瓷的天青色。

20.宋代汝瓷缺少玻璃質感而有玉質感。

21.這是瑪惱釉的重要特徵。

22.而現代汝瓷仿品則相反，有玻璃質感無玉質感。

② 如何區別工業汝瓷和正品汝瓷

隨著「化學釉水」仿製汝窯的水平驚人進步，現在我們已經很難通過對汝窯的「釉色」和「釉面」的特徵對照，區分出「化學釉水」與「礦質釉水」的汝窯。話雖如此，但仍有一個重要的汝窯特徵，是「化學釉水」永遠無法克制和仿製出來的。這個重要的汝窯特徵就是「魚鱗開片」。
「化學釉水」的汝窯，是用「工業色素」將「釉水」染色後，需要用「氧化焰」低溫燒造的方式來燒造汝窯。正是由於「氧化焰的低溫燒造」的原因，使該汝窯在窯爐內被燒造的過程中，不存在「自然流釉」和「釉層沸騰」的情況，使釉層的分子排列結構呈規整和平行。所以該汝窯的釉層在「拉力」作用下產生的片紋的 「切面」，總是「垂直」地切入到汝窯胚體，即「非魚鱗開片」。此方式燒造出來的汝窯具有：「簡單工藝」、「高成品率」和「超低成本」的特點，使得「化學釉水」燒造的汝窯，具有暴利的條件。星雨網
「礦質釉水」的汝窯，是以礦質中的高純度「鐵元素」為著色條件，需要通過「還原焰」高溫燒造的方式來燒造汝窯。正是由於「還原焰的高溫燒造」的原因，使該汝窯在窯爐內被燒造的過程中，存在明顯的「自然流釉」和「釉層沸騰」的情況，使釉層的分子排列結構呈不規整和傾斜。所以該汝窯的釉層在「拉力」作用下產生的片紋的 「切面」，總是「鈄勢」地切入到汝窯胚體，即「魚鱗開片」。此方式燒造出來的汝窯具有：「工藝復雜」、「低成品率」和「成本很高」的特點，使得「礦質釉水」燒造的汝窯，具有很高的燒造難度和燒造風險。
因此，我們用肉眼鑒別「化學釉水」與「礦質釉水」的汝窯時，只需要鑒別該汝窯是否具有「魚鱗開片」的特徵。然而，用肉眼鑒別汝窯是否「魚鱗開片」，只需要我們利用如何分辨魚鱗的原理即可。
當我們從「魚尾」朝「魚頭」方向看魚身上的鱗片，視線與魚身正好形成近45度的視角，這時我們看到每兩個鱗片之間的片痕就會變細或變消失，因為我們這時的視線與兩鱗片是呈「平形」的水平，所以看到了兩鱗片之間的片痕是變細或變消失。
當我們「橫著」看魚身，視線與魚身形成近90度的垂直視角，這時我們看到每兩個鱗片之間的片痕就會變粗和變明顯，因為我們這時的視線與兩鱗片是呈「近70度交叉」的水平，所以看到兩鱗片之間的片痕是變粗和變明顯。汝與瓷
當我們從「魚頭」朝「魚尾」方向看魚身上的鱗片，視線與魚身正好形成近135度的視角，這時我們看到每兩個鱗片之間的片痕就會更粗和有外突感，因為我們這時的視線與兩鱗片是呈「近100度交叉」的水平，所以我看到兩鱗片之間的片痕是更粗和有外突感。
假如我們把汝窯釉面上的「每條片紋」比作是魚身上的「每兩個鱗片間的片痕」，把汝窯的「胚體」比作是魚的「魚身」。那麼，我們也分別從同樣的三個角度，去看汝窯釉面上的每個開片紋路，看看是否具有較明的類似觀看魚鱗片的同樣效果。若沒有較明顯的同樣效果，那則不是「魚鱗開片」，即就是「化學釉水」的汝窯；若具有較明顯的同樣效果，那則就是「魚鱗開片」，即「礦質釉水」的汝窯。河南汝瓷
這里有一項內容需要聲明：「即每個汝窯器皿的絕大多數的片紋是「魚鱗開片」，那就是「魚鱗開片」，即是「礦質釉水」的汝窯器皿。因為汝窯的每一個片紋絕對不可能都是「魚鱗開片」，而只能絕大多數是「魚鱗開片

③ 汝窯瓷器怎麼鑒定，都有哪些特徵

1 汝窯瓷器
汝窯瓷器是官窯系統中傳世品最少的一個品種。據陶瓷專家宋伯胤先生考證，留傳於世的汝窯瓷器共六十五件。近幾年來關於汝瓷的收藏和研究, 一些不成熟的看法，供藏友探討:

看法一：汝官窯與汝窯的概念要分清
長期以來，考古界與收藏界的專家權威們都對汝窯瓷器的主要特徵用一句話概括，即「青如天，面如玉，蟹爪紋，晨星稀，芝麻掙釘釉滿足」。「青如天」，即釉色如雨過天青。「面如玉」即器表有玉石般的質感，釉光瑩潤如玉。「蟹爪紋」 （圖4）即是指器表的開片尤如蟹爪，呈不規則狀交錯，且裂紋很細（此解釋我有不同看法，有待推敲，下面再談）。「晨星稀」（ 圖6） 即是指釉中的氣泡稀疏，有如晨星一般寥寥無幾。「芝麻掙釘釉滿足」（ 圖1）即是滿釉裹足、足底部用細如芝麻點小的支釘支撐著燒。汝窯瓷這些胎釉特徵文獻有記載，又為出土物所證實，是鑒定汝瓷的要領。

強調汝窯器的上述特徵是其精品所有。汝窯燒制始於宋初，盛於北宋晚期。窯口在河南的寶豐、臨汝等地，其中的寶豐清涼寺窯在北宋晚期的近二十年時間里作為御窯，專為宮廷燒造瓷器，是「貢器」，所以有官窯性質。其造型端莊大方，古樸典雅，工藝考究，胎質細膩，應該稱作「汝官窯」。 南宋人周輝的《清波雜志》雲：「汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙為釉，唯供御揀退，方許出賣，近尤難得。」意思是：汝窯中有瑪瑙末為釉的器物是宮中的專用瓷，非宮中用瓷不準使用瑪瑙末為釉，汝窯精品選送入宮, 經御選後不合格的器物才允許出賣，實屬難得之物。由於汝瓷貢器以瑪瑙為釉，形成特殊色澤，故有「汁水瑩澤，含水欲滴，釉如膏脂溶而不流，其釉厚而聲如磬，明亮而不刺目」，世人對汝瓷又有「似玉、非玉、而勝似玉」之贊美。尤以器表細小開片密布，形成魚鱗狀，更加獨特別致，釉內氣泡周邊之瑪瑙結晶體，形成星光閃現，寥若星晨，具有寶光內潤而又高雅素凈之風采。在制瓷工藝上，開創了香灰色胎。在燒成工藝上，採用滿釉支燒的方法燒成的支釘痕，其細小而規整的程度絕無僅有，為其它窯口所望塵莫及，更受到北宋皇宮的偏愛與贊賞，因而汝瓷成為「名瓷之首，汝窯為魁」，得以流芳百世。

被專家定論的所謂存世量只有六十五件的傳世汝窯器，就是「汝官窯」。
使用瑪瑙末為釉，汝窯瓷會出現文獻中所說有「八種顏色之多」的釉色，有天青、天藍、豆青、卵青、粉青、月白、蝦青、艾青等。其中最成功的顏色為天青色，最好的為天藍色。現今的鑒賞家多以天青或天藍為標准色，其他顏色的汝窯瓷多不被承認。我認為這樣的鑒定結論未必正確, 汝窯與汝官窯的概念被這些鑒賞家搞混淆了。他們將鑒定汝官窯的標准用來鑒定汝窯瓷，這合理嗎？北宋汝窯燒制時間短，燒造的貢品（汝官窯）的確因稀而貴，但決不能僅僅將汝官窯鑒定為汝窯瓷，而將明明是汝窯燒造出來的瓷器採取「一票否決」。

中國瓷器「自唐代始而有窯名」，這種傳統習慣一直沿用到現代。五代時期一些重要的瓷窯體系基本形成，如定窯、耀州窯、磁州窯等。宋代制瓷業規模更大，名窯眾多，工藝水平超越前代，達到繁榮的新階段。它的主要標志是全國已形成了有代表性的瓷窯體系。影響最大的是被後世稱為五大名窯的「汝窯」、「官窯」、「哥窯」、「鈞窯」和「定窯」。這些著名的瓷窯都為朝廷燒造瓷器，供皇帝和大臣們享用。考古界與收藏界一般稱之為「官窯瓷器」，簡稱官窯。作為大窯場，各個瓷窯還燒造更多的供民用的大路貨即商品瓷，這類產品在數量上要比貢瓷大得多，即所謂「民窯瓷器」，簡稱民窯。送入朝廷的瓷器一般講都是精品，但朝廷還要挑選，即「御揀」，御揀合格後留用，不合格的或銷毀（如鈞窯器），或「方許出賣」（如汝窯器）。

宋微宗趙佶是北宋歷史上第八位皇帝，元符三年（公元1100年）即位，在位二十六年。宣和七年（公元1125年）金兵南下，趙桓替位，僅兩年後南宋皇帝趙構，即宋高宗，靖康二年（公元1127年）即帝位於臨安（今杭州）。趙佶是北宋的亡國之君，但在藝術上卻極富天賦。尤其是他的書法繪畫創作，可以說是彪炳千秋的。汝窯燒造時間為北宋中晚期約二十年左右的時間，按時間推斷，大部分是在宋微宗趙佶親政的時期。趙佶的審美觀也就決定了御揀的合格與否。陸游的《老學庵筆記》內曾有「故都時，定窯不入禁中，惟用汝器」的記載。北宋出現「棄定用汝」，可能與趙佶個人的審美觀有關。因為他信奉道教，自稱「教主道君皇帝」，青色的幽玄，正合微宗之意，史籍中曾有趙佶作青詞的多種記載。「棄定用汝」也正是這種崇尚青色的審美觀的反映。作為藝術家，趙佶對汝瓷除了有釉色（色彩）的要求外，還會有造型的要求、紋飾的要求、材質的要求、肌理的要求……。藝術家對藝術品的要求是非常苛刻的。他的這些審美要求也就決定了北宋宮中汝窯用瓷必須符合「青如天，面如玉，蟹爪紋，晨星稀，芝麻掙釘釉滿足」的標准。

汝窯宮中用瓷不合格的器物是可以出賣的。這些「不合格」的汝瓷是作為貢器要求燒造的，都是「瑪瑙末為釉」的，應該肯定是具有「面如玉，蟹爪紋(無紋者尤好)，晨星稀，芝麻掙釘釉滿足」 特徵的！只不過「青不如天」、瓷器的造型、紋飾不符趙佶的審美要求罷了（恕不展開分析）。人的審美觀是各不相同的。趙佶是皇帝，他偏愛天青色，就決定了汝官窯的釉色必須是「青如天」。可能趙佶不喜歡在器物的表面飾以紋飾，所以傳世的汝官窯均單以釉色取勝，很少看到表面有紋飾的（關於汝窯的紋飾，筆者將在以後的文章中論述）。這些賣出去的不合格的「准汝官瓷」哪裡去了？有錢人買去了！到了大官、富豪、商人、玩家（收藏家）們的手中，流入了民間。這部分的汝官瓷（完全是汝官瓷性質的！）可能數量是不會少的。
這些年古陶瓷學者們研究認為，除寶豐、臨汝外，河南的魯山、郟城，及其他地方均有汝窯風格瓷器生產，也形成了一個汝窯系。
汝窯瓷的概念至此應該清楚了，即是：始燒於宋初，盛於北宋晚期，河南的寶豐、臨汝等地方瓷窯燒造的單色釉瓷器。在制瓷工藝上，超過了以前南方所有的青瓷。汝窯除燒青瓷外還燒白瓷、黑釉、三彩、珍珠地劃花、白黑花以及白花青瓷、天蘭釉鈞瓷等多種產品。還廣取博收創造了印花青瓷的獨特風格，使之成為中原地區的重要窯口之一。

汝窯瓷中的使用瑪瑙末為釉的精品、貢品，是汝官窯瓷。如：寶豐清涼寺窯， 為北宋宮廷燒制的御用汝瓷，不僅製作講究，工藝精湛，而且釉葯渾厚，光澤柔和，其釉面裝飾獨具特色。因汝瓷內有瑪瑙為釉，其色光澤瑩潤多變，釉面的沙眼顯露了蟹爪紋、魚子紋，器表還有魚鱗狀的開片，更顯得造型古樸。釉面在陽光下觀察，釉中多布紅斑，有的如晨日出海；有的似夕陽晚霞；有的象雨過天晴；有的如長虹懸掛，真可謂珠聯璧合，巧奪天工。
概念區分清楚後，「北宋汝窯」的存世量就不會只是傳世的六十五件。汝窯瓷燒造的時間短，又處在亡國戰亂時期，存世量不會多，其中的汝官窯瓷更是彌足珍貴。但是，決不會是僅存「65」這個數字。民間肯定有，地下有更多，關鍵是缺少發現。2000年6至10月，河南省文物考古研究所在河南寶豐縣汝窯遺址內找到並揭露出汝官窯瓷器的燒造區，獲得了大量精美的汝官窯瓷器標本，尤其是發現了相當數量的傳世品中所罕見的新器形和完整器，取得了陶瓷考古的又一重大突破。這就是最有力的說明。
看法二：採用「眼學」與科學結合起來進行鑒定的方法
我們的鑒定家應該以科學的、實事求是的態度來鑒定汝官窯瓷器。如何鑒別汝官窯瓷真偽？鑒別容易，因為汝官窯瓷瑪瑙末為釉。研究難，因為沒有上手的機會。而陶瓷鑒定的基礎就是對比，沒有上手認真仔細研究過宋代汝官窯實物的人，如何能夠辨別真偽呢? 保存在世界各地博物館，以及私人收藏家手中的汝窯珍寶，談何容易能到鑒定家手中供你研究！就是在博物院工作的研究員，也只不過比平常人多一點機會隔著玻璃看看櫃子內陳列的汝窯珍寶。瑪瑙末為釉的效果，汝瓷釉厚，古人說如「堆脂」。尤其在口沿處釉厚而不流動如「堆脂」，釉清澈滋潤，古人所說滋潤二字，如果你沒上過手，很難理解滋潤二字的標准。
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④ 北宋汝瓷如何判斷真假

1、釉色：汝瓷的釉料在不同的燒制溫度、燒成氣氛下形成天青、豆綠、月白等釉色，非常復雜。但是真品的釉色都很滋潤，釉色純正，如天青色是在不同的自然光線下綠和藍之間流動的釉色，藍中有綠、綠中有藍，釉色自然；而仿品是因加入了化學原料而呈現綠和藍的復合色。

6、釉內結構：通過30倍以上放大鏡觀看，真品內氣泡清晰可見，似晨星閃爍仿品氣泡如堆積的肥皂泡。

⑤ 汝窯瓷器特點和鑒別方法 汝窯瓷器的特點和汝瓷的鑒別方法

1、宋代汝瓷釉下無氣泡。筆者曾用5倍、10倍、50倍放大鏡重復調查，30餘件汝瓷，件件如此，無一例外。現代有的仿汝瓷相同沒有氣泡，因而能夠這么說，但凡宋代汝瓷，釉下無氣泡；無氣泡瓷器，紛歧定是汝瓷。

2、宋代汝瓷的比重比現代汝瓷仿品的比重小。任何物體遇熱膨脹，遇冷收縮，汝瓷器通過近千年的熱脹冷縮，就會呈現物理學上的「膨化表象」，比重變小。筆者通過測驗，宋代汝瓷的比重在2.0-2.2之間，而現代汝瓷仿品則在3.0之上。

3、宋代汝瓷敲擊時，聲響消沉。由於汝瓷是高嶺土燒造的，布局不堅密。現代汝瓷仿品敲擊時，則宣布洪亮嘹亮的聲響。

4、宋代汝瓷有規范的蟹爪紋。由於螃蟹是立行，不是匍匐，在沙難上會留下一個個孤立的小洞，而宋代汝瓷立確是「汁中棕眼隱若蟹爪」。現代仿品則看不到這種蟹爪紋。

5、宋代汝瓷釉面反映淡淡赤色。由於汝窯釉料有紅瑪瑙成份，所以汝瓷釉面才幹反映出淡淡的赤色。現代汝瓷仿品，無論怎麼看，也看不到淡淡赤色。

6、宋代汝瓷器大多數是天青色。由於公元1107年，北宋徽宗皇帝在居室看到一隻天青色瓷器，非常高興，窯廠投其所好，所以大多數汝瓷貢品為天青色，即有粉青、卵青、灰青，都離不開天青這個基調。現代汝瓷仿品，還未仿出宋代汝瓷的天青色。

7、宋代汝瓷缺少玻璃質感而有玉質感。這是瑪惱釉的重要特徵。而現代汝瓷仿品則相反，有玻璃質感無玉質感。

⑥ 汝窯瓷器特點和鑒別方法

1、宋代汝瓷釉下無氣泡。筆者曾用5倍、10倍、50倍放大鏡重復調查，30餘件汝瓷，件件如此，無一例外。現代有的仿汝瓷相同沒有氣泡，因而能夠這么說，但凡宋代汝瓷，釉下無氣泡；無氣泡瓷器，紛歧定是汝瓷。

2、宋代汝瓷的比重比現代汝瓷仿品的比重小。任何物體遇熱膨脹，遇冷收縮，汝瓷器通過近千年的熱脹冷縮，就會呈現物理學上的「膨化表象」，比重變小。筆者通過測驗，宋代汝瓷的比重在2.0－2.2之間，而現代汝瓷仿品則在3.0之上。

3、宋代汝瓷敲擊時，聲響消沉。由於汝瓷是高嶺土燒造的，布局不堅密。現代汝瓷仿品敲擊時，則宣布洪亮嘹亮的聲響。

4、宋代汝瓷有規范的蟹爪紋。由於螃蟹是立行，不是匍匐，在沙難上會留下一個個孤立的小洞，而宋代汝瓷立確是「汁中棕眼隱若蟹爪」。現代仿品則看不到這種蟹爪紋。

5、宋代汝瓷釉面反映淡淡赤色。由於汝窯釉料有紅瑪瑙成份，所以汝瓷釉面才幹反映出淡淡的赤色。現代汝瓷仿品，無論怎麼看，也看不到淡淡赤色。

6、宋代汝瓷器大多數是天青色。由於公元1107年，北宋徽宗皇帝在居室看到一隻天青色瓷器，非常高興，窯廠投其所好，所以大多數汝瓷貢品為天青色，即有粉青、卵青、灰青，都離不開天青這個基調。現代汝瓷仿品，還未仿出宋代汝瓷的天青色。

7、宋代汝瓷缺少玻璃質感而有玉質感。這是瑪惱釉的重要特徵。而現代汝瓷仿品則相反，有玻璃質感無玉質感。

⑦ 汝窯瓷器特點和鑒別方法

汝窯瓷器特點有：器型簡約、重量輕、香灰胎、釉層薄等。鑒別方法有：看器型、看胎質、看釉色、看開片、聽迴音等。

一、汝窯瓷器特點

1、器型簡約

汝瓷秉承極簡風格，造型協調圓滑、內斂不張揚，追求渾然天成的感覺，不會出現很多奇形怪狀和復雜的輪廓接耳等，這個是評判汝瓷的標准之一，宋代以後的瓷器和現代的鑄造工藝過度追求其造型。

2、重量輕

汝瓷傳承金銀器的造型和風格，精美程度可以和金銀器想媲美，製作工藝對重量的把控也是非常的嚴格，所以汝瓷的重量都比一般的瓷器要輕，而且非常薄，用一個詞來形容就是吹彈可破！

3、香灰胎

汝瓷胎體的斷面接近香灰色，還原燒制時，汝瓷受氣氛和溫度的變化影響，胎體顏色深淺不同，部分足端有火石紅現象！

4、釉層薄

汝瓷的釉層非常薄，一般的汝瓷釉層在0.2mm到0.5mm之間，大件汝窯胎釉才在0.5MM左右；這個也是判斷汝瓷的關鍵點！

二、汝窯瓷器鑒別方法

1、看器型

器型是一件瓷器的最初構想，由於宋朝的經濟比較發達，搞文化設計的瓷器專家們也自然有自己的一套器型設計思路。主要是以內斂、端莊、朴實無華這幾方面為主。簡單說一個宋汝窯瓷器放在那裡不認真研究，幾乎看不出有什麼特別之處了。

也恰恰是這樣的與世無爭、注重內修，造就了汝窯的稀有和珍貴所在。比如，一個小的橢圓筆洗，宋代瓷器專家都能將它做得類似小船一樣的精美、考究。

2、看胎質

通常大家都知道汝窯講求香灰胎之類的基本知識，我這里要講的是汝窯胎質的厚度、密度和胎質的製作工藝。汝窯的胎一般都是具有細小空隙的，放大了看就如同我們吃的發面饅頭一樣，胎質里有很多非常細小的氣泡，並且胎的厚度根據器物不同通常都是偏薄的，顏色是偏香灰般的灰白色。

宋人瓷器專家在製作的時候非常考究，無論是碗或者瓶類的圈底還是三足奩或者的水仙盆的足底，都是在主胎製作後粘結上去的，沒有直接一個胎做出來的。也就是在製作的過程中先把主體胎做好，然後再將底足粘接上去，然後才進行胎質的烘烤的。有部分汝窯器物能看出這樣的製作工藝的。

而且，胎質在製作過程中會有厚薄的細微變化，有的器物可以通過手感找到這樣的變化來。比如宋汝窯的大碗，在胎質厚薄方面就是這樣的變化的。

3、看釉色

宋汝窯的主要最具有代表的釉色是天青釉，但實際看到的顏色應該是類似水泥地面的顏色，主要以灰色為主了。宋汝窯的魅力也在於此，遠看是灰色，放在手中仔細端詳便有天青色了。 「雨過天晴雲破處」是有這樣的感覺的，實際再仔細端詳還會有淺淺的紅色的感覺。有部分出土的汝窯會有這樣的顏色感覺的。

顯微鏡下看到的氣泡都是稀疏的大大小小的氣泡，偶爾會有死氣泡。而且釉色一定是乳濁感的，偶爾會有紅色、粉色的部分可以看到，或許就是瑪瑙了。乳濁感的釉色在顯微鏡下看到如同北風吹過的散開漂移的白雲，絲絲縷縷、若隱若現。

由於隨著時間的推移，部分釉色中可以看到釉質的結晶顆粒，並且在釉色的表面有一種油膩的感覺。這類釉色不同於現在的玻璃釉色，是隨著時間的日積月累而堆積出來的自然之美。部分出土汝窯的釉色會有土沁現象，自然土沁的釉色略微泛白，進入釉中。

很多器物的口沿、底足的釉色偏淺，會有部分胎體顏色的顯露，這部分的胎體顯露也是有釉色的，只是釉質很薄而已。

4、看開片

大家都知道魚鱗紋、蟹爪紋這樣的開片類型，現代仿品的魚鱗紋開片也很美的。而宋汝窯的開片是很自然的開片，沒有任何做作在裡面。比如魚鱗紋的開片是錯落有致的，部分的魚鱗片需要通過角度的變化來看到，而仿品的魚鱗片一般比較清晰可辨，並且有一種漂浮出來的感覺。

無論怎樣開片的汝窯瓷器，紋理都是很文靜不張揚的，自然而然的形成，片紋都是飽滿的。通過顯微鏡看到這樣的片紋會看到有的像彎彎曲曲的山間小路，有的直中有彎，有的如蟬翼粗細不勻。無論怎樣的開片都充滿了歲月的沉積，都彰顯出「安靜」、「自然」、「不爭」。部分汝窯沒有開片的情況，是比較少見的。

5、聽迴音

由於汝窯瓷器屬於半熟的燒造模式製作的，所以一般器型通過手指的輕輕敲擊聲音都是比較悶的感覺的，聲音如敲擊在木頭上而不是瓷器上的清脆的聲音。汝窯敲擊聲音的與眾不同，是大部分汝窯的主要特點，也有個別的汝窯器物由於胎體很薄，也會有一般瓷器比較清脆的聲音的。

⑧ 汝窯和汝瓷如何鑒別優略

你說的應該是汝窯瓷器吧，從產品上說，二者只的是同一種東西。從更大范圍來說，汝瓷特指用汝州產地的瓷土、礦石為原料，以傳承工藝燒制的瓷器，後因產於汝州得名汝瓷；汝窯指的范圍就大了，即指汝瓷器、又指能燒制出汝瓷的窯爐（即能提供氧化氣氛和還原氣氛的窯爐）。
鑒賞汝瓷要從汝瓷的釉、胎、工藝三個方便仔細觀察。鑒別方法如下：
釉層：
1、釉色:汝瓷燒制後呈青色為基調，是單色釉的復合色。整體色澤基本一致無明顯差異。
2、釉面:釉面略帶斑斑小點，釉中多布紅暈，釉如堆脂，觀其釉溫潤含蓄、光亮而不刺目；拂其面如玉似絹，似玉非玉而勝似玉。
3、釉質:釉質純凈，多呈半透明狀或乳濁狀。
4、開片:釉面開細碎片紋(餐具、茶器、酒器可開片或不開片)，紋理纖細、多層開片、層次感強，隨著入射光線角度的變化有冰裂紋，魚鱗紋、蟬翼紋、柳條紋、網路紋、蟹爪紋等等。
5、釉中景觀:用60-100倍的光學顯微鏡觀看可見釉下多層稀疏氣泡，晶光熠熠,猶如晨星閃爍。
6、造型:造型簡約,器型規整，線條流暢，端莊大方。
泥胎：
1、胎色:粉白、灰白、淺灰、香灰。
2、胎質:胎骨輕薄，胎質看似粗松實則細密.
3、聲音:因釉層存在遍布器物的開片裂紋，故而敲擊起來聲音短而啞。
工藝
1、裝飾:手法多以弦紋、雕塑、印花、刻花等。
2、支釘：一頭尖一頭圓，十分細小如同芝麻。汝瓷燒制部分採用支釘滿釉支燒法，在器物的圈足處留下極細小的白色痕跡，且以奇數居多。
3、成型工藝：機械成型、半手工、（全）手工。

⑨ 鑒定汝窯的最簡單的方法

錦囊妙計一：辨胎質

汝窯胎質為香灰胎，香灰胎即是香燃盡後的灰的顏色，呈灰白淡青，有的偏灰，有的白中略帶黃色，深淺有別，胎體輕薄。宋汝瓷的釉基本偏厚，一般來說，器壁只有兩三毫米，釉卻占據一大部分。汝瓷胎質細膩滋潤，堅致緊密，被譽為「銅骨」。另外，接觸過傳世汝瓷的人常有「扣聲如磬」的形容，這在一定程度上也說明了汝瓷胎的輕薄與緻密。

錦囊妙計三：識開片

開片本是瓷器燒制的一個缺陷，因胎、釉受熱、冷卻等膨脹系數不同，在爐火的燒造過程中或出窯後不斷形成的一種釉表面的龜裂現象。但汝瓷並且刻意去之，而是物善其用，汝瓷開片當為第一。

⑩ 汝瓷的基本鑒別方法

一、胎色：汝瓷胎質細膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱「香灰胎」，多見汝州蟒川嚴和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址；汝州張公巷汝窯器，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特徵。
二、釉色：汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結晶狀。用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特徵。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長虹懸空，世稱「天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴。」汝州張公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋潤，手感如玉。有青如天 、面如玉、晨星稀的典型特徵。
三、支釘：宋代宮廷用汝窯器物一般均採用滿釉支燒，為了避免窯爐內雜質的污染，需用匣缽裝好，並將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。高濂的《遵生八箋》說汝窯「底有芝麻細小掙針」。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米。張公巷的器物呈圓形支釘。蟒川嚴和店、大峪東溝一帶汝窯器多無支釘痕，個別碗、套盒、凹足缽、洗、器蓋等用墊餅支燒工藝。
四、器型：汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。如：天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽（藏河南），暗花雙魚盤（藏英國）。另外，在傳世品的個別器物上還出現有文字。如：「奉華」二字多見於尊、瓶、碟之上。「蔡丙」、「寧」則是見於小碟與洗上。文字雖不是裝飾，但仍提高了對器物的鑒賞意趣，其中「奉華」應是宋奉華宮的專用物。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種。盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數種。還有三足洗、弦紋尊（奩）、套盒、尊、方壺、圓壺等，還有為數不多的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器、鳥、龍等瓷塑工藝品。也用花、鳥、蟲、魚裝飾來滿足皇親貴族們的閑情逸趣。
五、開片紋：汝瓷開片堪稱一絕，開片的形成，開始時是器物於高溫焙燒下產生的一種釉表缺陷，行話叫「崩釉」。汝窯的藝術匠師將這種難以控制的、千變萬化的釉病，通過人為地操作轉換為一種自然美妙的裝飾，而且控制的恰到好處，可謂巧奪天工的絕活。釉面開片較細密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，象是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。並有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫，部分柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉時，使泥料分子排列結構朝一定方向而形成的現象。