什麼傳統工業重新煥發生機

❶ 經過歲月的洗禮打磨，剪紙藝術是如何重新煥發生機的

剪紙是古老的民間藝術之一。克拉瑪依油田賦予了這一古老藝術新的生命力。剪紙藝術創作在克拉瑪依市克拉瑪依區（以下簡稱科區）蓬勃發展。剪紙題材廣泛，包括石油文化、民俗、風景名勝、節日文化、婚慶、生肖、神話傳說、戲劇人物、戲劇面具、花鳥魚蟲、人類歷史、旅遊禮品、大型活動定製等，以及各國城市地標建築的一系列建築內容等，以傳承促發展。

2003年，科庫成立了剪紙工藝協會，旨在保護、繼承和發展剪紙藝術。十多年來，協會主要負責剪紙藝術的傳承和群眾剪紙文化活動的普及。

2013年，克曲重點剪紙項目落戶青年文化創業基地。根據「公司協會」的經營模式，定心文化和藝術品公司是剪紙項目發展的市場運作主體和投資主體。剪紙工藝協會負責產品的創作設計和專業人才的培養，逐步形成研發、生產、銷售的「一站式」分銷鏈。為了實現剪紙工程盡快走上工業化發展道路的目標，科齊與盂縣、河北省等剪紙發展的先進城市和新疆內外的剪紙繼承者建立了合作關系，共同推動了剪紙藝術的發展。剪紙項目產業化發展過程。周光，一位來自盂縣河北省的剪紙藝術家，被邀請訓練30多名剪紙技術員，從事雕刻和雕刻工作。此外，還通過舉辦創意剪紙大賽展覽，收集了一批優秀的剪紙作品。同時，剪紙工藝品協會初步建立了剪紙淘寶銷售網站，拓展了銷售渠道。目前，柯曲剪紙已加工成相框、掛歷、信封郵票、禮品盒、燈籠飾品、明信片邀請函等數十種新產品，相信

❷ 可口可樂容器的設計者是誰

可口可樂的容器設計者為雷蒙德·洛威。

雷蒙德·洛威首開工業設計的先河。他設計的可口可樂瓶形狀極具女性的魅力，設計靈感來自可可豆外形的可口可樂弧形瓶誕生於1915年，這一產品包裝設計歷經百年，是歷史上最成功的產品包裝之一。

此設計在商業中獲得巨大成功，為可口可樂公司帶來巨大利潤。而可樂的經典瓶形亦迅速成為美國文化的象徵。

(2)什麼傳統工業重新煥發生機擴展閱讀：

可口可樂公司在工業設計方面也不乏亮點。而雷蒙德·洛威在這一系列的革新中扮演了重要角色，與公司一起完成了許多經典之作。這其中包括：可口可樂冷藏箱，可口可樂現調機、可口可樂飲料販售機以及被人津津樂道的可口可樂運輸車等。

雷蒙德·洛威善於運用流線型和圓角營造產品外觀的視覺沖擊；同時，他也重視對產品功能的改良與提升。這讓原本傳統而老舊的工業製品重新煥發生機，顯得更為現代，且有益於用戶體驗。

細心的人也許會發現，即使在今天，許多可口可樂運輸車依然採用了從車廂側面向上翻起的車門設計。而這正是源自雷蒙德·洛威的傑出創造力與設計思維——它不僅增加了車身的負載能力，更在保障存儲空間的情況下，降低了車身高度，從而為送貨員提供了更多便利。

❸ 系統門窗的歐洲取經之路 看看門窗企業應該學習哪些方面

自上個世紀30年代，發達國家掀起“去工業化”和“工業空心化”的浪潮以來，物質生產在國民經濟中的地位明顯下降，製造業就業比重持續下降。但一直以來，製造業都是國家發展的基礎，是國家的基礎設施。社會經濟基礎的削弱引起了世界各國的警惕。近年來，世界主要國家重新認識到製造業才是國家真正的支柱產業，紛紛提出“再工業化”，傳統製造業重新煥發生機。在這種背景下，傳統門窗製造企業構建新型製造體系成為必然選擇，而門窗企業向智能製造轉型，虛心學習、敢於創新則是其應有姿態。 製造業的萎縮，意味著社會經濟基礎的削弱 我國唐朝時期，是遠近聞名的強國。就是因為我們能生產出其他國家造不出來的東西，從而產生巨大的貿易順差。英國之所以成就宏偉的日不落帝國，也是由於工業革命後，英國製造業獲得了人類歷史上史無前例的能源效率和生產效率，貿易遍布全球。美國成為當今世界最發達的國家，一樣是靠著從上個世紀初開始的源源不斷的工業積累，早在1900年前後，製造業的核心原材料——鋼的年產量，美國已經穩居世界第一。 但是，從上個世紀30年代開始，發達國家逐漸掀起“去工業化”和“工業空心化”的浪潮，眾多發達國家將以製造業為中心的物質生產和資本，大量地、迅速地轉移到國外。導致使物質生產在國民經濟中的地位明顯下降，製造業就業比重持續下降。製造業的萎縮，意味著社會經濟基礎的削弱，而失去了工業基礎，就不可能有一個繁榮的服務性社會，也不可能有技術進步。因為技術進步，大多數是在高度發達的生產過程中產生的，而不單是在實驗室中就能產生的。美國近二三十年來服務業的大發展，正是之前的積累和這一時期間的工農業大發展為前提才成為可能。如果製造業長期萎縮下去，服務業的興旺局面也許能維持一段時間，但終究要垮下去。 重新認識製造業，世界各國紛紛提出“再工業化” 近年來，德國提出“工業4.0”，美國提出“工業互聯網”，英國提出“英國工業2025”，中國也提出自己的《中國製造2025》，世界主要國家紛紛提出“再工業化”。說明世界主要國家重新認識到製造業才是國家真正的支柱產業，是整個國家發展的基礎設施。發展製造業重點應在於以技術進步為核心，結合高新技術，發展高效率、高附加值、低污染、低排放，具有較強的競爭優勢的高端製造業。 對中國而言，智能製造將成為基礎設施，成為推進供給側結構性改革的重要體現。中國是全球最大規模的“世界工廠”，在世界“再工業化”浪潮中“中國製造”的地位更應加強。經過30年改革開放，中國已形成了巨大生產能力，而且是面向全球需求模式的。可是，“中國製造”長期依賴的低成本比較優勢逐步削弱，新的競爭優勢尚未形成。因此，中國製造業要形成“新比較優勢”，重在發展高端製造、智能製造。正如工信部部長苗圩在講話中指出，“智能製造是高端製造業發展的重大趨勢，是推進製造業供給側結構性改革的重要體現，是構建新型製造體系的必然選擇，也是促進製造業向中高端邁進、建設製造強國的重要舉措。” 虛心學習、敢於創新是門窗企業邁向智能製造應有姿態 在相關部門的大力推動下，智能製造在中國已經初見端倪，不少行業都開始接觸這一領域，門窗等家居製造企業也不例外。然而，由於中國智能家居業正處於興起狀態，缺乏豐富的經驗，難免陷入一種尷尬的境地，如有些產品缺乏創新、有些產品實用性不強等。 目前，我國門窗產業長期處於“製造”狀態，對於“智造”還缺乏經驗，所以有時候也不敢嘗試，不敢去創新。如今中國也提出了自己的《中國製造2025》，對智能製造進行了解讀，這對推動傳統門窗製造企業向智能製造轉型有巨大作用，門窗產業智能化也將迎來巨大的商機。 同時，國內外的一些優秀企業在智能製造上的建樹很值得中國門窗企業去學習。對此，門窗企業須秉承“虛心學習、敢於創新”的八字經認真“取經”。正所謂，他山之石，可以攻玉。既然國內沒有多少經驗可以借鑒，那就到國外去學習。

❹ 現階段傳統模具行業該怎麼做，如何轉型升級煥發生機

模具行業風險不容忽視 「模具製造是製造業的根基，在電子、汽車、電機、電器、儀器、儀表、家電、通訊產品中，六到八成的零件都要依靠模具成型。中國模具市場容量已達800億元人民幣左右。「十一五」期間，中國模具業市場份額將達1200億元。雖然目前的模具產業具有廣闊的市場空間，但是模具產業受外資壟斷擠壓產業利潤空間以及內資企業自身存在的種種問題等困擾，產業投資風險陡然上升。」
一、外資企業正加緊蠶食模具市場
外資在中國開店設廠，看中的是中國低廉的勞動成本和便宜的鋼材，而核心技術是他們牢牢掌控的秘密。先進的技術和資金實力，再加上中國的勞動力和便宜的原材料，使其在市場的競爭優勢陡升，而中資企業卻加大了提升檔次的難度。
「十五」期間，我國的模具業得到快速增長，年均增速達20%。2005年中國模具行業模具銷售額610億元，比上年增長25%，加上20多億美元的進口份額，中國模具市場容量已達800億元人民幣左右。專家預測，「十一五」期間，中國模具業市場份額將達1200億元。
近年來，國際模具製造巨頭在中國投資設廠的新一輪擴張，正如火如荼。德國海拉吉林落戶；日本豐田模具天津設廠；芬蘭貝爾羅斯公司投資興建的深圳模具製造廠不久前正式投產，專為電信、保健、電子、汽車等行業提供高檔模具產品……
外資大量獨資進入，對提高我國自身的模具水平無任何幫助。外資企業擁有先進的技術和資金實力，再利用中國的勞動力和便宜的原材料，競爭優勢不言自明，其一直佔領的高端模具市場中國企業更加無法進入，也就是說中資企業沒有機會提升檔次。中資企業最怕的是自身實力尚未增強，外資企業已對中國模具市場完成壟斷。
目前，我國模具業規模僅次於日本和美國，但大多集中在中低檔領域，技術水平和附加值偏低。據中國模具工業協會提供的數據，我國製造業急需的精密、復雜沖壓模具和塑料模具、轎車覆蓋件模具、電子接插件等電子產品模具等，仍然大量依靠進口，模具產品的進出口逆差超過10多億美元。
二、內資企業隱憂重重
據不完全統計，全國目前共有生產模具的廠點約2萬多家，其中一半以上是自產自用的。同時，絕大部分都是小型企業，近年來，模具行業結構調整和體制改革步伐加快，但設計製造水平在總體上要比工業發達國家落後許多。主要表現在：
1、行業創新能力薄弱
模具行業是技術密集、資金密集的產業，隨著時代的進步和技術的發展，能掌握和運用新技術的人才異常短缺。高級模具鉗工及企業管理人才也非常緊缺。由於模具企業效益欠佳及對科研開發和技術攻關不夠重視，因而總體來看模具行業在科研開發和技術攻關方面投入太少。民營企業貸款困難也影響許多企業的技術改造，致使科技進步的步伐不大，進步不快。
2、行業整體效率低下
雖然國內許多企業採用了先進的加工設備，但總的來看裝備水平仍比國外企業落後許多，特別是設備數控化率和CAD/CAM應用覆蓋率要比國外企業低得多。由於體制和資金等方面原因，引進設備不配套、設備與附配件不配套現象十分普遍，設備利用率低的問題長期得不到較好的解決。
裝備水平低，帶來我國模具企業鉗工比例過高等問題。
3、專業化、標准化、商品化的程度低、協作差模具標准化水平低，標准件使用覆蓋率低也對模具質量、成本有較大影響。特別是對模具製造周期有很大影響。
4、模具材料及模具相關技術落後
模具材料性能、質量和品種往往會影響模具質量、壽命及成本，國產模具鋼與國外進口鋼相比有較大差距。塑料、板材、設備等性能差，也直接影響模具水平的提高。
三、外部環境分析
外資企業因為核心技術不願外流，都不選擇合資。「外資企業進入一般有兩種模式：一是與其配套的企業(即客戶)一起進入，其特點是專業為單一客戶服務，模具品種同樣單一；二是自己進入中國。外資模具公司投資中國，其目的是利用中國廉價的勞動力和便宜的鋼材，賺取更多利潤。
業內人士介紹，在國外企業中，模具車間是「秘方車間」，外人是不能隨便靠近的。在中國設廠，外資既有資金，又有自主技術，並不需要和中國企業合資。他們只是為了降低人工成本。而且，他們把設計依然放在國外，通過網路傳到他們在中國的企業。

❺ 工業互聯網再次改革，如何讓青島傳統製造企業煥發生機

關於目前許多地區的一個發展前景來說的話，都是非常關例如在，但是有一些地方卻面臨著工業困難，發展前景重重阻礙的一個情況，例如很多的北方城市，在曾經的時候由於大面積的開采，其中的的一些許多資源被人們開采完畢，而這樣的城市也就是一些古老的重工業生產。而現在國家在努力的恢復這些較為古老的工業地區，例如遼寧或者吉林等等這些地區，還有一些關於山東。關於目前工業互聯網再次改革，該如何讓山東青島傳統製造企業煥發生機？

最後1點就是利用互聯網渠道，可以把許多產品運往全國各地進行銷售，互聯網可以直接提供一個很好不錯的平台，讓自己的產品全國各地的群眾都能看到。

❻ 如何營造具有當代中國特色的創意產業園區景觀

創意產業園區的景觀逐漸成為城市的新風貌，彰顯城市的獨特個性。如何營造具有當代中國特色的創意產業園區景觀成為了景觀設計的時尚課題。
一．緒論
(一)創意產業園區的發展
1.創意產業園區的發展背景
隨著知識經濟的興起，使得文化成為了國力的象徵。文化是民族的靈魂．不僅是民族凝聚力和民族自信心的源泉，更成為了國家經濟競爭力和軟實力的集中體現。隨著經濟全球化趨勢的加快和科技水平的提高，文化創意產業呈現出前所未有的發展前景，正在成為21世紀全球最具商業價值和文化內涵的朝陽產業。中國是個泱泱大國，擁有五千年的歷史，文化底蘊深厚，資源人才優勢明顯，發展文化創意產業園區的條件得天獨厚。
2.創意產業園區聚集誕生的方向
隨著文化的發展，工業不再是國力的象徵。城市產業結構的變化在客觀上為創意產業園區的出現提供了先決條件．產業結構的大調整，工業發展逐漸轉移到其他勞動力低廉的地區，轉移出城市中心區域。隨著工業化發展的郊區化，使城市中產生一系列的工業遺棄廠房，工業化發展的老廠房隨著城市發展進程逐漸失去生命力，如何讓這些廠房再現生機呢?文化創意產業的興起使這些工業老廠房重新煥發生機和活力。利用工業資源打造文化創意產業基地，已經成為當下主流。
目前國內每座城市都有不少幾十年至近百年的舊建築，其中一些廢棄的倉庫、廠房等有待改造、開發和重新利用。因此．舊廠房改造作為城市產業轉移的結果，將繼續成為創意產業集聚區誕生的主要方向。
(二)研究創意產業園區景觀設計的目的與意義
保護老建築、改造老建築的思路已經運用到了各個景觀規劃的設計領域當中。創意產業文化區多是由舊廠房轉變而來．所以創意產業園區的景觀規劃設計是帶有創意行為的景觀規劃設計．是建築群體風格、單體建築、室內外環境．節點空間等景觀的可識別性創造。
創意產業園區必須加強景觀的規劃與管理，才能使城市景觀能延續城市文脈、塑造城市獨有的景觀特色。
(三)研究目標．與擬解決的關鍵問題
1.研究目標
尋找適合國內歷史文化，能延續歷史文脈、城市獨特風貌及地方特色又不失時尚活力、自然生態，而且能藝術地體現人文文化的創意產業園區的景觀設計。
2.擬解決關鍵問題
借鑒國際、國內利用廢棄工業建築及市政建築改造為公共藝術中心的成功經驗．把建設定位於對於工業遺產的改造與再利用。創意產業園區景觀設計中風格的選擇：現代主義風格與後現代主義風格(歷史傳承、自然生態與時尚人文藝術三要素的和諧交融)。
二、現代主義景觀設計的普遍性分析
(一)現代主義景觀設計語言在全球范圍內普遍呈現
現代主義風格的興起是現代設計史上最重要、最具影響力的設計活動之一，它興起於20世紀20年代的歐洲，經過幾十年的迅猛發展傳播，其風潮幾乎波及全球．在它的影響下．又產生出許許多多新的設計風格和流派。
現代主義風格除了在藝術和裝飾等方面產生了顯著的影響，在園林景觀設計中．也表現出明顯的盛行。景觀設計中，構圖上強烈、簡潔的線條i用流動的線型或形體產生活潑與明快的空間；採用相互沖突、無關序列疊置與解構的布局方式，變形扭曲、誇張、自相矛盾的造型形式；濃烈刺目的色彩關系都在景觀設計中被淋漓盡致地運用。
(二)分析現代主義風格景觀設計普遍性
存在的問題
1.美學價值的單一性
美，實際上可以成為理念．其意思就是．美本身應該理解為理念．而且應該理解為一種確定形式的理念，即為理想。人們對件事物美的感受．其實就是人們視覺、心靈、或知解力感到快樂．情感受到了激發或得到了共鳴，從而引發了一 種愉悅。
現代主義風格體系在景觀設計中．主要通過簡潔構圖、明快開敞的空間、誇張的形式與濃烈刺目的色彩未實現。設計實踐中照搬西方現代主義的設計風格，卻只追隨到西方現代主義風格流派、主義、手法的表皮。使景觀的設計脫離了歷史文化的傳承，忽略了中外文化甚至各個城市文化體系的差異。我們的設計丟棄了很多寶貴的東西．對傳統與歷史遺留下的寶貴實用的精華，棄之一邊。
原來的城市地域特有的景觀風貌退化．符合地方城市特色的景觀消失殆盡，地方文化與歷史的痕跡也毫無保留，公園、小區、集中廣場綠地景觀在各個城市中不盡相同，美學價值單一。
人們的知解力隨著生活與時間的沉澱逐步成長，情感的共鳴也是對有歷史根基、文化氛圍的東西會持之以恆。由於現代主義風格的景觀設計作品缺乏歷史文化的根基，缺乏深厚的文化底蘊，於是與人們心靈的共鳴缺乏了持久性，無立足根基。
2.易於仿製 贗品泛濫
人類的文化具有不可逆轉的傳承性與延續性．景觀的文化也不例外。如果忽視文化的延續性．將造成文化的斷層，景觀也將失去歷史記憶，城市也將失去靈魂。當前追求新、奇、特、沖擊力的現代主義風格與傳統文化的沖突不絕於耳。可十自的是上至決策者，下至青年學生都是其吹捧者與崇拜者。作品絡繹不絕，層出不窮．且都是未經過深入思考創作的仿製與抄襲。
現代主義風格的景觀規劃設計構成要素相似，同是追求現代簡約、視覺沖擊、解構主義．通過色彩、線條、塊面並運用抽象的形式表達設計．大同小異。由於現代簡約、視覺j中擊等不是本土文化的延續，設計師也對其理解不夠深刻．一味模仿抄襲，造成一時間類似的作品泛濫，無創新無精品，贗品無數。
三、創意產業園區景觀設計的本質：後現代主義風格
(一)後現代主義風格在景觀設計中的特點後現代主義的概念至今沒有個確切的定義，這是由後現代主義的多元性和復雜性決定的。後現代主義對當代人的精神沖擊是全方位的．在思維理論層面上可以肯定後現代主義的批判否定精神和異質多樣的文化意向，後現代主義將現代主義的觀念重新予以選擇與評估，使其部分在新的歷史條件下可以重新發展。它在中國的景觀設計中主要表現有四個方面：
1.強調歷史文化
後現代主義風格景觀設計強調設計的歷史文化性。在景觀設計的細部元素中，運用眾多的隱喻性的視覺符號，強調歷史文化。用裝飾性或是簡約的手法突出視覺的象徵作用。同時，景觀設計手法有了新的拓展，運用具有中國傳統的光、影．與建築構建起構成空間．賦予了空間歷史文化傳承的新概念。
2.強調新舊融合、兼收並蓄
後現代主義風格景觀設計並不是簡單的恢復歷史痕跡歷史風貌，而是把眼光投向被現代主義風格擯棄的歷史建築中。承認歷史的延續性，有意識有目的地吸收傳統建築中具有代表性及意義的元素，對歷史風格採取混合、拼接、分離、變形．簡化、重組、解構等方式方法，重組歷史。並運用新的材料、新的施工方式和新的構造組成方法來整合歷史與現代．達到一種折衷的後現代，形成一種新的形式語言與設計理念。
3.強調人文藝術
後現代主義風格景觀設計強調具有傳統元素存在的人文藝術風格。它完全拋棄了現代主義風格的嚴肅與幾何，往往運用藝術的隱喻性，充滿了大量的藝術裝飾細節．可以製造出一種含糊不清、令人迷惑的情緒。強調人文、藝術與空間的聯系，使用詼諧的色彩續演藝術與景觀。
4.強化設計手法的不明確性
後現代主義風格景觀設計運用分裂、解析、重組的手法．打破和分解了既存的傳統形式、空間分隔的意向格局和模式，傳承並保留了傳統元素解構後的形式。同時導致設計手法在定程度上的模糊性與多義性，將現代主義設計中理性、冷漠的形式反叛為一種在設計細節上採用調侃手段．以強調非理性因素，從而達到景觀設計中的輕松、舒適與寬容的氛圍。
(二)創意產業園區景觀設計與功能使用要求的關系
創意產業可分五大類研發設計創意(包括信息服務業、軟體業、工業設計、廣告設計)、建築設計創意(室內設計、工程技術與城市規劃)、文化傳媒創意(動漫、電影、音像、網游)、咨詢策劃創意(咨詢策劃、會議及展覽服務)和時尚消費創意(時尚設計、旅遊業)。園區的景觀設計需要滿足使用者的使用功能以及經濟化等復合功能。滿足建築空間的分隔作用，滿足便捷的可達性．並設置公共活動交流空間．公共商業空間，公共藝術表演空間．藝術交換交流空間等。
(三)創意產業園區景觀設計與精神審美要求的關系
創意產業的定義實際上很寬泛．英國創意產業專責小組曾對創意產業下過一個定義：「源於個人創造力與技能及才華、通過知識產權的生成和取用、具有創造財富並增加就業潛力的產業。」
創意產業園區是文化與經濟、藝術與技術、人文與科學、形而上與形而下的沖突、較量、碰撞與融合。其實．無論科學技術的創意，還是文學藝術的創意，在創造的境界上是完全可以相通的。
也正因為創意產業的文化藝術特性．創意產業園區在景觀設計上需要考慮當代創意產業人員，特別是年輕設計師的精神審美需求．包括審美格調、品位的前瞻性，使用的舒適程度。
(四)創意產業園區景觀演繹後現代主義風格
創意產業園區的景觀設計演繹著後現代主義的風格，運用了隱喻性的設計手法將歷史傳承、自然生態與時尚人文藝術和諧交融的景觀設計。
1 創意產業園區中的歷史傳承
大部分的創意產業園區是由工業廠房改造而成，在其景觀設計中，傳承了歷史文化的痕跡，對園區進行改造，保留工業廠房的痕跡並融入城市歷史文化的記憶。
789創意產業園區位於北京，前身是前民主德國援助建設的「北京華北無線電聯合器材廠」。建築設計保留了原來包豪斯風格設計，並以斑駁的紅磚瓦牆加以修飾，使錨落有致的工業廠房保留了廠房大空間的輪廓，又加入了北京歷史建築的京味，承載著北京的歷史．情感、傳統。縱橫交錯的管道，牆壁上各個時代的標語都得以保留．使得整個空間充滿了工業時代的歷史痕跡。
深色石材肌理的牆體，與不規則的牆體走勢，運用隱喻性的視覺符號在傳承歷史文化的同時，又不乏創意的設計。環境景觀空間中，厚重的石磨盤，經過歲月的滌盪，無聲地喚起我們塵封的回憶與感動。那是因為工匠的刀斧雕琢，每個弧度都經過了千錘百煉．才能達到如此的至臻完美。磨盤與簡潔的草坪呼應，石材與鋼材玻璃的呼應相映成趣，是歷史與現實，工業與藝術的完美融合。
園區在景觀細部上認真細致地推敲．將北京歷史文化用隱喻的手法表現得淋漓盡致。保留原無線電廠縱橫交錯的電線網路等城市工業化時代的代表作，加上保留露天的水管並給予其北京古城的痕跡。工業的遺存與城市悠久人文歷史文化的融合，在設計師手中，歷史的碎片重新拼裝後，煥然一新。
2.創意產業園區中的自然生態
工業建築比較堅固．空間的可塑性強．容易被再改造和利用，這正是工業遺產的價值之一．也是城市資源再利用與可持續發展的原則。自然生態在創意產業全區中．就是資源的再利用與可持續發展。老的磚、老的鋼架是歷史、是記憶，也是景觀設計的原材料。合理有效地利用場地內的原材料進行解構與重組，就是一種對自然對基地的保護，是一種隱喻的生態設計手法的再現。在工業遺產的再利用中．保持建築原有肌理、在景觀設計中用原有資源再現歷史是創意產業園在建設中堅守的原則。
改造廠區後遺留的磚頭瓦礫可聚集到一起，以某種方式重新組織起來。在嚴謹的建築風格中．線條的補充和對比柔化了視覺，材料本身也不斷地被賦予意義和價值，營造了舒適包容、詼諧溫暖、低調樸素的場所。
嚴謹的建築風格，讓整個院落呈現出了一種寂靜．嚴肅的美在視覺和感覺上嚴絲合縫，而產生的美感壓力是一種震撼。沒有過多的修飾，設計中的景觀元素都是建築的延續．但在簡約中卻有一種一劍封喉的准確與痛快。
找不到多餘的元素，藝術區內原有的瓦罐被用來種植荷花。未經修飾的水泥與白灰牆體，原始的水泥地面。一種凈化的形式，是一種簡單的形象和符號，也是一種自然生態，對園區中原有材料的可持續發展利用。
上海濱江楊浦段，是中國近代工業的發祥地。上海濱江產業園區，前身就是上海傳統工業的重鎮。經過設計，原本斑駁滄桑的工業老廠房，已經被營造成了一個創意產業園區。
利用原來電子產業工廠的鋼鐵構架，自然透水的青磚材料、木板，既有了質感對比，也十分生態。鋼架其實是老廠里的老鋼架，經過了重新組裝，成為個富有歷史底蘊．有韻味的景觀元素。
地板也是由粗糙的，八九十年代的老地板重新修飾與重組，富有藝術感的組合方式與老材料的利用與選擇，呈現出那個年代的生態自然環境與當下的時尚藝術文化。
保護廠區內的原有植物．重新種植植物．但位置不變．並讓工業元素重獲生命，在工業元素與自然元素的交織融合中呈現一個自然樸素、舒適宜人的生態室外環境景觀。
3.創意產業園區 時尚人文藝術
我國的傳統文化藝術具備了傳統文化的潛質．我們的思維方式不同於西方人。我們在理性的方面不如西方．但我們的傳統文化叫意象思維，這是一種創造性的思維方式。在今天這個年代，作為今下的人就要創造今天的藝術．這才是我們對待傳統的態度。我國的時尚人文藝術必然要有中國的特點與風格。比如紐約的當代人文藝術，不再是歐洲的翻版，雖然來自歐洲卻不再一味模擬。中國有自己的文化，每個城市也有每個城市的文化．比如人文藝術在做文革的題材．人文藝術在做江南水鄉題材等等。
人文藝術有著非常悠久的歷史，歷史傳統是一種延續性的發展。而創意產業園區內人文藝術的情況則十分有趣。工業遺跡的歷史傳統文化經歷了很大的變化．這種變化造成了創意產業園區人文藝術的獨特個性。
將一種文化加上先前的文化．並不是將其覆蓋，而是兩種文化的和諧並存。創意產業園區內的工業遺跡與創意產業時尚藝術的結合是種非同尋常的轉變。
由上海汽車制動器廠的舊工業廠房改造而成的8號橋不但因其特有的建築風格和歷史底蘊．更因其匯集了與創意相關的各行各業，成為了名副其實的文化時尚聚集地。經過改造．原先那些厚重的磚牆、林立的管道、班駁的地面被保留了下來，使得整個空間充滿了工業文明時代的滄桑韻味。
經過精心改造．所有建築都呈現出一種別致、全新的面貌。 號樓的外立面使用了許多青磚，展現出一種厚重傳統感；七號樓則使用立體的金屬絲網來傳遞一種輕快活潑的藝術感j二號樓表面呈格狀．鑲嵌大小不一的玻璃窗暗示精彩多元的生活方式，傳遞前衛時尚的藝術品位。人文藝術，必須能夠表現這個項目或者地點的特點．並且與使用者形成某種溝通。創意產業園區的公共空間都有一定的用途。比如用來滿足使用者的日常工作及生活需求，建築其實也是為了相應的目的。我們需要把公共空間、建築和功能結合到一起。如果沒有公共人文藝術．這種結合是很難實現的。產業園區內的商業要躲在時尚藝術的背後。
8號橋在設計中對於公共空間給予了特別的關注。時尚藝術化的logo,傳承樸素的木質地板，傳遞人文文化雅緻的竹子，多種元素融合統一，為這個創意的社區創造一個互相交流的平台和機會。
青磚、金屬絲網、格狀玻璃窗……8號橋集中體現了時尚、歷史、人文藝術和經濟價值．並運用新的設計和模式改造，為歷史的留存注入時尚、創意的元素。不同材質的變換對比．在形式組織上卻統和諧、詼諧戲劇、低調奢華，將時尚環境景觀的文化藝術完好地詮釋．使保留的舊廠房成為現代城市景觀的新景象。
最前衛，最國際化，最中國化的時尚人文藝術就成為了創意產業園區景觀設計的宗旨與目標。
4.小結
創意產業園區的景觀設計基本是工業遺產的改造．形成了城市新空間、新景觀。設計中盡量保留其歷史痕跡與歷史的骨架，合理地利用建築改造後余留的材料營造景觀．在歷史的骨架下賦予空間當代時尚的人文藝術韻味，使園區重新煥發一種迷人的魅力。使有歷史年代的廠房與空間景觀．在修復之後繼續維持或生長出新的生命活力．成為一個活在當下的藝術品。也讓城市，轉變成一個充滿活力、魅力與歷史文化底蘊的時尚都市。
四、總結
國內的創意產業園區幾乎都是利用原有的工業廠房改造而來的，不少創意園區因為獨特的文化藝術氛圍成為城市的新景觀。雖然很多世界著名的創意中心也來自舊廠房，但它們被選擇的理由是低廉的房租而並非感受與認識到這種工業遺跡文化的可造。國內的創意產業園景觀設計，其實是從事工業建築的保護再生，讓城市的記憶再生。對園區內的垃圾清除．整潔環境，將工業文明的歷史傳承，同時對材料選擇自然生態，保護園區內原有的植物材料．加之當下時尚的人文藝術元素，使原來飽經滄桑的工業老廠房被營造成了十分前衛的露天聚會中庭、創意書店、學術交流會所等現代辦公、創意場所。在舊工業文明遺跡上．將培育出新的創意產業之花。
創意產業園區景觀設計的後現代主義風格：這個景觀的設計風格是前衛的也是傳統的。所追求的也是一種後現代主義藝術， 種中國風， 種通過和諧交融，在表現上沒有任何中國的形式與符號，實際上卻很有中國味道的風格。這種設計豐富有趣味，來自於對時尚的剖析與把握，來自於對傳統文化的思索與理解，來自於對歷史文化的傳承與創新．同時來自於對自然生態的尊重與保護。

❼ REVUE 表的中文名是什麼啊謝謝了，大神幫忙啊

REVUE THOMMEN公司以製造航空儀表起家, 包括高度計, 空壓儀表和記速器等等. 在這個領域REVUE THOMMEN達到了世界領先的水平. 至今REVUE THOMMEN的儀表還大量使用在波音, 空客, 薩博, PILATUS和AUGUSTA等飛機上. 總統表廠REVUE THOMMEN 建立於1853年, 在早期只有REVUE單一商標. 集團下還有MARVIN, VULCAIN, PHENIX等廠標, 20年前左右商標改為REVUE THOMMEN. 直到1999年REVUE THOMMEN的手錶均只有在VULCAIN & STUDIO SA公司的獨家授權下製造. 1998年後 VULCAIN公司由於亞洲和盧布危機陷入財政困境. 1999年起VULCAIN一直在尋找一個新的投資人來挽救公司危機, 但是一直到2000年7月還是沒有實現. VULCAIN於2000年7月申請破產保護. 由此終結了REVUE THOMMEN的商標合同, REVUE THOMMEN的商標權又回到了坐落於Waldenburg的REVUE THOMMEN公司. 經過相當長時間的斡旋, REVUE THOMMEN的手錶商標權被GROVANA UHRENFABRIK AG獲得. GROVANA在手錶的總裝上有令人信服的技術, 而且GROVANA的在60多個國家設有專門代理, 能夠提供全球性的維修保障服務. 2001年2月1日GROVANA接收了VAULCAIN的全部倉庫及生產設備. 經過1年多的整改, REVUE THOMMEN現在有2大類的記時器: AIRSPEED: 此系列歸屬於航空類, REVUE THOMMEN公司是目前唯一的與航空儀表製造有關的表廠, 所以REVUE THOMMEN公司致力於此系列的擴張. AIRSPEED目前分2大系列: The Classics 和 The XLarge Collection. 並已經推出周年紀念表 The Flyback Collection 傳統型腕錶: 80年至85年的電子表對傳統的機械腕錶帶來巨大沖擊, 並導致了瑞士機芯製造的合並浪潮. 90年代起機械腕錶的復興令瑞士的這一傳統工業重新煥發生機. REVUE THOMMEN公司又重新開始製造本廠的機芯, 以供GROVANA的製造. REVUE THOMMEN的基本機芯 男裝T4: 手上鏈T44大三針 男裝T5: 自動上鏈T54大三針 T55小三針, T56小三針帶日歷 女裝K1: 手上鏈K12兩針, 手上鏈K14小三針 另外男裝還有高檔的GT82機芯 代表型號有OPEN HEART, TRILOGY,GT1885和Cricket鬧表

❽ 誰來繼承瀕臨失傳的傳統手藝

如果還想擁有可以傳家的寶貝，必須要加強對非物質文化遺產的保護和挖掘，運用現代科技和市場手段，讓一些傳統手工藝重新煥發生機和活力。最重要的是，人們應該轉變思想觀念，提高對傳統歷史和文化的認識。畢竟，經典的力量是無窮的，需要我們不遺餘力的繼承和發展。所謂傳家寶，傳承的其實就是歲月的經典。
木匠、鐵匠、篾匠、花（雕刻）匠、陶工、廚子等等。
曾幾何時，我們生活的周圍，生活著許多手藝人，他們與我們幾乎密不可分，因為我們每日觸碰到的東西，不管是手中的碗筷，還是身下的床椅，大多出自他們之手。
只是在科技與機械替代了大部分傳統手藝的今日，一方面有些傳統手藝人漸行漸遠，差不多快埋進了我們的記憶里；另一方面，政府將一些傳統技藝納入了非物質文化遺產的項目，正對如東陽木雕、金華酥餅製作等一批傳統手工技藝進行保護，並欲列為產業發展。
統手工藝作為非物質文化遺產的一部分，是我國上百年甚至上千年文化藝術精髓的體現。隨著人們生活水平的提高和對外交流的增多，對傳統工藝品的需求也越來越多。
就在大家對傳統手工藝重新認識的時候，卻發現，傳統手工藝人才培養面臨斷檔。很多非遺的傳統手藝人都呼籲：誰來繼承瀕臨失傳的傳統手藝！
有調查顯示，在藝術類高職院校的招生中，動漫、游戲類專業幾乎是每校必有，而傳統手工藝項目幾乎沒有。有人說，傳統手工行業薪酬不高。也許剛進入這個行業的年輕人待遇很一般，但工作幾十年以上的傳統工藝大師，其薪酬堪比金領。年輕人是否能夠克服浮躁心理，潛心在這一行業工作，是一個不容忽視的問題。
以前，傳統工藝技術靠「師徒傳承」方式一代代延續下來，但為了不讓這些手藝失傳，傳統工藝技術人才的批量式培養很關鍵。
記者曾與「金華第一剪」美譽的藝術家王風老師的女兒王愛民進行交談。她說，自己傳承了父親的手藝，前些年剪紙藝術處於一種前途渺茫狀況，她也曾感到迷茫，現在剪紙被列入了非遺名錄，這幾年學剪紙的孩子開始多起來，讓她看到了一些希望。
或許民間手藝就應該進入尋常百姓家，讓更多人能夠接觸、認識，進而了解和喜愛。傳統手藝的春天在民間，傳統手藝的根在民間，民間手藝的生命也在民間，要保護並將這些傳統的東西傳承下來，需要社會各界的共同努力。