① 工作中如何做到創新
遇到問題從多方面考慮，養成思考的習慣
單純地為創新而創新，創新出現的幾率也會很小。只有從多方面考慮和解決問題，才有解決問題的靈感，才能創新。前往不要把靈感放走，生活中每個人都是有靈感的，一旦產生就要記錄下來，時間一長，新的思路，方法和途徑自然就出現了。
注意總結前人的經驗和教訓
任何一項創新都不是無源之，無本之木。因此，如何利用前人的知識和智慧在創新工作中是非常重要的，只有這樣，創新工作才可以少走彎路，才可以避免很多不必要的麻煩。前人的經驗和教訓是創新工作的基礎，通過借鑒前人的工作，才可以站在巨人的肩膀上看待問題、考慮問題和解決問題。
發現和總結前人失敗的創新經驗
失敗是成功之母，但如果一味地失敗而不去考慮失敗的原因，對工作是沒有任何幫助的。通過前人失敗的經驗可以發現很多問題，還可以通過改變方法和途徑，成功地解決一些眼下遇到的問題。
具有強烈的事業心和責任感
具有強烈的責任心和責任感的人，才會有強烈的憂患意識，才能「先天下之憂而憂」，戰勝自我，不斷尋求新的突破。不可想像，一個對自己所從事的工作毫無責任心的人，會積極主動地開動思維機器，創造性地解決遇到的問題。
用人類文明成果武裝自己的頭腦
任何創新都是對知識的綜合運用，創造性思維是一種思維創新活動，必然要以知識的佔有作為前提條件。沒有豐富的知識做基礎，就不可能產生聯想，不可能利用知識的相似點、交叉點、結合點引發思維轉向，不可能由一條思維路線轉移到另一條思維路線，實現思維創新。
堅持思維的相對獨立性
思維的相對獨立性是創造性思維的必備前提。愛因斯坦說過，應對把發展獨立思考和獨立判斷的一般能力放在首位。提高創新思維能力，必須在思維實踐中不迷信前人，不盲從已有的經驗，不依賴已有的成果，獨立地發現問題，獨立地思考問題，在獨辟蹊徑中找到解決問題的有效方法。
② 數控機床改造論文
在我國，數控技術與裝備的發展亦得到了高度重視，近年來取得了相當大的進步。特別是在通用微機數控領域，以PC平台為基礎的國產數控系統，已經走在了世界前列。但是，我國在數控技術研究和產業發展方面亦存在不少問題，特別是在技術創新能力、商品化進程、市場佔有率等方面情況尤為突出。在新世紀到來時，如何有效解決這些問題，使我國數控領域沿著可持續發展的道路，從整體上全面邁入世界先進行列，使我們在國際競爭中有舉足輕重的地位，將是數控研究開發部門和生產廠家所面臨的重要任務。
為完成此任務，首先必須確立符合中國國情的發展道路。為此，本文從總體戰略和技術路線兩個層次及數控系統、功能部件、數控整機等幾個具體方面探討了新世紀的發展途徑。
1 總體戰略
制定符合中國國情的總體發展戰略，對21世紀我國數控技術與產業的發展至關重要。通過對數控技術和產業發展趨勢的分析和對我國數控領域存在問題的研究，我們認為以科技創新為先導，以商品化為主幹，以管理和營銷為重點，以技術支持和服務為後盾，堅持可持續發展道路將是一種符合我國國情的發展數控技術和產業的總體戰略。
1.1 以科技創新為先導
中國數控技術和產業經過40多年的發展，從無到有，從引進消化到擁有自己獨立的自主版權，取得了相當大的進步。但回顧這幾十年的發展，可以看到我們在數控領域的進步主要還是按國外一些模式，按部就班地發展，真正創新的成分不多。這種局面在發展初期的起步階段，是無可非議的。但到了世界數控強手如林的今天和知識經濟即將登上舞台的新世紀，這一常規途徑就很難行通了。例如，在國外模擬伺服快過時時，我們開始搞模擬伺服，還沒等我們占穩市場，技術上就已經落後了；在國外將脈沖驅動的數字式伺服打入我國市場時，我們就跟著搞這類所謂的數字伺服，但至今沒形成大的市場規模；近來國外將數字式伺服發展到用網路（通過光纜等）與數控裝置連接時，我們又跟著發展此類系統，前途仍不樂觀。這種老是跟在別人後面走，按國外已有控制和驅動模式來開發國產數控系統，在技術上難免要滯後，再加上國外公司在我國境內設立研究所和生產廠，實行就地開發、就地生產和就地銷售，使我們的產品在性能價格比上已越來越無多大優勢，因此要進一步擴大市場佔有率，難度自然就很大了。
為改變這種現狀，我們必須深刻理解和認真落實「科學技術是第一生產力」的偉大論斷，大力加強數控領域的科技創新，努力研究具有中國特色的實用的先進數控技術，逐步建立自己獨立的、先進的技術體系。在此基礎上大力發展符合中國國情的數控產品，從而形成從數控系統、數控功能部件到種類齊全的數控機床整機的完整的產業體系。這樣，才不會被國外牽著鼻子，永遠受別人的制約，才有可能用先進、實用的數控產品去收復國內市場，打開國際市場，使中國的數控技術和數控產業在21世紀走在世界的前列。
1.2 在商品化上狠下工夫
近幾年我國數控產品雖然發展很快，但真正在市場上站住腳的卻不多。就數控系統而言，國產貨仍未真正被廣大機床廠所接受，因此出現國產數控系統用於舊機床改造的例子較多，而裝備新機床的卻很少，機床廠出產的國產數控機床大多數用的都是國外的系統。這當然不是說舊機床的數控化改造不重要，而是說明從商品的角度看，我們的數控系統與國外相比還存在相當大的差距。
影響數控系統和數控機床商品化的主要因素除技術性能和功能外，更重要的就是可靠性、穩定性和實用性。以往，一些數控技術和產品的研究、開發部門，所追求的往往是一些體現技術水平的指標（如多少通道、多少軸聯動、每分鍾多少米的進給速度等等），而對影響實用性的一些指標和一些小問題卻不太重視，在產品的穩定性、魯棒性、可靠性、實用性方面花的精力相對較少。從而出現某些產品鑒定時的水平都很高，甚至也獲各種大獎。但這些高指標、高性能的產品到用戶哪兒卻由於一些小問題而表現不盡人意，最後喪失了信譽，打不開市場。這說明，高指標、高性能的樣機型的產品離用戶真正需要的實用、可靠的商品是有相當大的距離的，將一個高指標、高性能的產品變為一個有市場的商品還需作出大量艱苦的努力。
另一方面，數控系統和數控機床不像家電類產品那樣易於大批量生產，應用環境也不那麼簡單。數控產品是在生產環境中使用，面臨的是五花八門的工藝問題。如果開發部門對這些問題掌握得不透，就難以將產品設計得很完善。而且數控產品的某些問題在開發、試用，甚至鑒定時都難以發現。這就造成，同樣型號的數控機床在有的用戶那兒運行得很好，而在別的用戶那兒卻表現欠佳。或者同樣型號的數控機床用於加工某些零件工作得很好，但用於加工其他零件時卻不盡人意。出現這種情況，有時是用戶操作人員的水平問題，但有時就是數控產品本身潛在問題的暴露。為解決這一問題，國外一些公司設立了專門機構來測試考驗自己的產品，如為考驗新開發的數控系統，廠家自己設計和從生產實際中收集了大量零件程序，讓數控系統運行各種各樣的程序，一旦發現問題，即立即反饋給開發部門予以解決。經過這樣的測試考驗過程後，數控系統的潛在問題就大為減少。以往，我們的產品就很少進行這樣嚴格的全面的自我測試考驗。好些問題要等到用戶去給我們挑出來。這樣，即使一個小問題也將嚴重影響國產數控產品的聲譽。
因此，我們應充分重視上述問題，在商品化上切實狠下工夫，將其作為數控產業的主幹來抓，貫穿於技術研究、產品開發、試制、生產等的全過程中，從而將我們已有的技術水平較高的數控產品變成真正有市場的好商品。
1.3 將管理和營銷作為產業發展重點
經過20來年市場風雨的沖擊，國人已越來越認識到，技術固然重要，但在市場經濟的環境下，要在激烈的全球競爭中獲勝，管理和營銷就顯得更為重要。例如，我國台灣生產的數控機床不但佔領了大陸市場的相當大的份額，而且還打進了美國市場。是台灣數控機床的技術和質量超過美國了嗎？顯然不是。那他們靠的是什麼？重要的一條就是在企業管理和產品營銷上下了工夫。而我們長期以來把主要精力放在開發技術和提高水平上，忽視了經營管理、市場開拓、產品營銷等方面的工作，結果在新技術、新產品開發出來以後，在產品質量提高以後，企業仍然處於產品銷售不暢的困境〔1〕。國內外的經驗說明，數控產品的競爭力不僅取決於技術，更取決於經營管理能力和營銷能力。
因此，從現在起我們應將管理和營銷作為產業發展重點，真正擺脫計劃經濟時代所遺留下來的思維方式和工作習慣的束縛，建立適應市場的高效、靈敏的運行機制和有效的激勵機制。通過這種機制，一方面切實加強企業管理，激發企業負責人和廣大職工的負責精神、創造精神和獻身精神，努力提高產品的競爭能力；另一方面充分調動企業內外、行業內外一切積極因素，大力加強市場開拓力度，奮力打通營銷渠道。可以堅信，有過硬競爭力的產品，再加上北京開關廠那樣的「找、掙、鑽、搶」精神，我們就一定能在市場競爭中取得勝利。
1.4 大力加強技術支持和服務
數控系統和數控機床作為典型的高技術產品，對用戶的技術支持和服務是相當重要的。以前國產數控產品喪失信譽的原因，除可靠性問題外，另一大問題就是缺乏有力的技術支持和服務。用戶花了很多錢買的數控機床或數控系統，一旦出現問題卻叫天天不應，叫地地不靈，以後誰還敢買我們的產品。因此，應將對用戶的技術支持和服務當成重要的日常工作來抓，使我們在市場上向縱深挺進時，有一個強大後方。因此，為了取得數控產品市場競爭的全面勝利，必須建立以技術支持和服務為核心的強大後方。當然，為贏得主動，後方也須主動出擊。目前，利用先進的信息技術手段（如網路和多媒體），將為建立新一代立體化的技術支持和服務體系開辟新的途徑。
1.5 堅持可持續發展道路
可持續發展是下一世紀企業發展的重要戰略，我國數控產業要有大的發展也必須堅持走可持續發展的道路。綠色是實現可持續發展的重要途徑，其主要思想是清潔和節約。為此應大力加強綠色數控產品的開發，加速促進數控產品、數控產業以及整個製造業的綠色化，主要戰略措施應考慮以下幾方面：①有效減少產品製造及使用過程中的環境污染。如減少數控機床的鑄件結構，消除鑄造對環境的污染；將數控機床主軸的潤滑以油氣潤滑、噴油潤滑等取代油霧潤滑，減少對生產環境的污染；在精密數控機床及其運行環境的溫度控制中取消氟利昂製冷的恆溫技術；以電傳動代替機械傳動，減少雜訊污染。②大幅度降低資源消耗和能源消耗。如以軟體代替硬體，從而減少硬體製造的資源和能源消耗及污染，並減少產品壽命結束後硬體裝置的拆卸回收問題；以永磁驅動代替感應驅動，提高效率和功率因數，節約能源；以電傳動代替機械傳動，提高效率，減少能源消耗。③加強用數控技術改造傳統機床。這既符合運用信息技術和自動化技術改造傳統產業，使傳統產業生產技術和裝備現代化這一產業可持續發展的目標得以實現，又可取得巨大的經濟效益。我國擁有普通機床數百萬台，加強用數控技術改造傳統機床將成為下世紀我國數控領域的重要發展方向。④大力發展綠色數控機床。綠色數控機床應是材料消耗少、能耗低、無污染，壽命長且便於拆卸回收的新型機床。例如，以並聯結構代替串聯結構就是開發綠色數控機床的一條途徑，這是因為並聯結構機床消耗的金屬材料僅為常規串聯結構機床的幾分之一，其加工量也比常規機床大幅度減少，特別是消除了大型結構件的鑄造，這將顯著降低機床製造過程中的能源消耗和對環境的污染。此外，並聯結構機床有利於採用電傳動，效率高，可有效降低使用中的能源消耗。
國際標准化組織制定了ISO14000環境管理標准，全球環境問題「法律化」的趨勢正在進一步發展，可持續發展將成為企業通向國際市場的通行證〔2〕。因此，我們的數控產品要在下一世紀走向國際市場，我們的企業就必須「從我做起，從現在做起」。
2 技術途徑
2.1 發展具有中國特色的新一代PC數控系統
數控系統是各類數控裝備的核心，因此通過科技創新首先發展具有中國特色的新型數控系統，將是推動數控產業化進程的有效技術途徑。
實踐證明，10年來我們所走的PC數控道路是完全正確的。PC機（包括工業PC）產量大、價格便宜，技術進步和性能提高很快，且可靠性高（工業PC主機的MTBF已達30年〔3〕）。因此，以其作為數控系統的軟硬體平台不但可以大幅度提高數控系統的性能價格比，而且還可充分利用通用微機已有軟硬體資源和分享計算機領域的最新成果，如大容量存儲器、高解析度彩色顯示器、多媒體信息交換、聯網通訊等。此外，以通用微機作為數控平台還可獲得快速的技術進步，當PC機升級換代時，數控系統也可相應升級換代，從而長期保持技術上的優勢，在競爭中立於不敗之地。
目前，PC數控系統的體系結構有2種主要形式：（1）專用數控加PC前端的復合式結構；（2）通用PC加位控卡的遞階式結構。另外還有一種正在發展的數字化分布式結構。其方案是將由DSP等組成的數字式伺服通過以光纜等為介質的網路與數控裝置連接起來，組成一完整的數控系統。這種系統雖然性能很好，但由於開發和生產成本太高，近期難以被國內廣大用戶所接受。我們認為，上述結構並不是符合中國國情的最好方案，適合中國國情的應是將所有數控功能全軟體化的集成式結構，因為這種結構的硬體規模最小，不但有利於降低系統成本，而且更重要的是可以有效提高系統的可靠性。
幾十年的經驗表明，可靠性好壞是國產數控系統能否發展的關鍵。雖然影響數控系統可靠性的因素很多，但過大的硬體規模和較低的硬體製造工藝水平往往對可靠性造成最大的威脅。以往，國產數控系統在總體設計時由於種種原因的限制，不得不選用技術指標不太高的普通CPU，這樣，為完成數控的復雜功能往往需要由多個CPU來組成系統，有時還需另加一些專用或通用硬體電路來實現數控系統的一些高實時性功能（如細插補、位置伺服控制等），從而造成系統硬體規模龐大。對於數控系統這種批量不大的產品，在國內現有工藝條件下，很難從硬體製造的角度保證系統的可靠性，因而使得國產數控系統在生產現場的表現不佳，對國產數控系統的形象和聲譽造成嚴重影響，使得不少用戶現在還心有餘悸。
因此，我們在開發新型數控系統時，應優先選用新型高性能CPU（如高主頻的Pentium II、Pentium III等）作為系統的運算和控制核心，並盡量用軟體來實現數控的所有功能。這樣，可大幅度減小系統硬體的規模。此外，還應在軟體設計、電源設計、接插件設計與選用、接地與屏蔽設計和施工等方面採用強抗擾高可靠性設計與製造技術，從而全面提高系統的可靠性。
由於一個新型高性能CPU可以代替數十個普通CPU（如80286、80386等），因此，在基於高性能CPU的PC平台上不僅可以完成數控系統的基本功能（如信息處理、刀補計算、插補計算、加減速控制等）和開關量控制功能（內裝PLC），而且還可以完成伺服控制功能。這樣，以前由DSP完成的數字化伺服控制功能（如位置控制、速度控制、矢量變換控制等）均可由PC中的CPU完成，從而實現內裝式伺服控制，這不僅有效縮小了數控部分的硬體規模，而且還大幅度縮小了伺服控制部分硬體規模。
這種具有內裝PLC和內裝伺服控制的全軟體化集成式數控系統，其硬體規模將達到最小化，整個數控系統除一個PC平台外，剩下的只有驅動機床運動的功率介面和反饋介面。這既有效提高了系統可靠性，又消除了信息傳遞瓶頸，提高了系統性能，同時還可顯著降低系統成本，使系統（包括電機）售價將可降至現有數控系統的一半左右。顯然，這種高性能、高可靠性、低成本的新型數控系統將具有極強的競爭力，有望為開創中國數控的新局面作出貢獻。
此外，集成化PC數控系統還有一大優點，就是容易實現開放式結構。這是因為，這種系統的硬體本身已經是完全開放的，構成開放式數控系統的工作完全在軟體上，只要制定好標准和協議，從信息處理、軌跡插補、加減速控制、開關量控制到伺服控制都可以實現開放，從而可大大方便用戶的使用。
2.2 推進數控功能部件的專業化生產
解決數控系統問題後，如何實現數控機床的模塊化設計與製造便是我國機床製造企業快速響應市場需求，在競爭中獲勝的另一關鍵。要實現數控機床的模塊化設計製造，必須解決數控機床功能部件的專業化生產問題。目前我國在這方面離實際需求還有相當大的差距。因此，在今後的若干年內，我們必須大力促進數控機床功能部件的開發和專業化生產。其要點如下：
(1)新型永磁電主軸單元 電主軸已成為國際市場上最熱門的數控機床功能部件。但目前這類產品幾乎都為感應非同步型，存在以下突出問題：①轉子上存在繞組，有大電流流過，因此轉子發熱嚴重，直接影響主軸精度；②低速出力小且轉矩脈動大，難以滿足寬范圍切削要求；③效率和功率因素低，不僅電機體積和重量大而且要求逆變器容量大、耗能多；④控制系統復雜、成本高。
因此，利用我國稀土永磁材料的優勢，開發新型大功率、高效率、寬調速范圍永磁同步型交流電主軸單元，將可有效解決現有電主軸存在的問題，形成具有中國特色的新一代電主軸產品。由於永磁電主軸的機械結構和控制系統都較感應非同步型電主軸簡單，因此易於進行專業化大規模生產。當然，這還要攻克主軸支承（陶瓷軸承、流體動靜壓軸承、磁懸浮軸承）技術、高精度高速動平衡技術、高速驅動、檢測與控制技術、高可靠性安全保證技術等關鍵技術。
(2)廉價的高性能伺服系統 目前，一套進給交流伺服系統（驅動器+電機）的價格一般都在萬元以上，主軸伺服系統的價格高達數萬元，已成為降低國產數控機床成本的一大障礙。因此，應配合新型集成化國產數控系統的發展，大力開發廉價的高性能內裝式伺服系統。由於內裝式伺服的硬體部分只有電機和功率介面，充分利用我國的永磁資源優勢，通過專業化生產可以把電機的造價降下來，而採用智能化的IPM模塊作為功率介面也很便宜，因此將內裝式進給伺服的價格控制在數千元以內，將內裝式主軸伺服的價格控制在2萬元以內，將是完全可能的。
(3)直線交流伺服系統 直線交流伺服系統是下一世紀數控機床不可缺少的功能部件，目前我國還沒有成熟產品，因此應加強研究、開發和推廣應用。考慮到常規機床的防磁問題較難解決，而並聯機床的防磁相對容易，因此可為常規結構機床開發感應非同步型直線電機，為並聯結構機床開發永磁同步型直線電機，從而揚長避短，構成符合實際應用要求的新型高速高精度進給系統。在此基礎上，可進一步開發將驅動與支承合二為一的磁懸浮工作台。
(4)零傳動數控轉台與擺頭 數控轉台與擺頭是多坐標數控機床的關鍵部件，傳統的採用高精度蝸桿蝸輪等傳動的轉台與擺頭不僅製造難度大、成本高，而且難以達到高速加工所需的速度和精度，因而必須另闢蹊徑開發新型零傳動（無機械傳動鏈）數控轉台和擺頭，以促進我國高速高精度多坐標數控機床的發展。
(5)高速高精度檢測裝置 高速高精度是下世紀數控機床發展的主題，這不但需要高性能的控制和驅動，同時還需要高品質的檢測環節，因此應在現有技術基礎上，進一步開發0.1 μm以上精度的高速(60 m/min以上)線位移感測器和100萬脈沖/r的角位移感測器，此類技術國外對我國是封鎖的。
2.3 加速數控機床的全國產化，打好市場翻身仗
數控產業化的最終成功將體現在數控機床的全國產化和市場佔有率上。在上述總體戰略指導下，採取抓兩頭（低價位數控機床和高速高效數控機床）、帶中間（普通數控機床）、促重型（重型關鍵裝備）的方針，將是在國內市場上快速收復失地，在國際市場上穩步進軍，最終打贏國產數控機床市場翻身仗的一種有效戰術和策略。關於普通數控機床的發展已有許多文章作了專門論述，因此下面僅就低價位數控機床、高速高效數控機床和重型數控機床的發展問題作一討論。
(1)大力發展低價位數控機床 低價位機床是功能滿足用戶要求(無功能浪費)、技術指標適中、可靠性好、價格便宜的普及型數控機床。這類機床已成為國際市場上數控機床的發展趨勢之一，也是國內眾多用戶渴求的產品，其市場前景相當廣闊。然而，如果採用國外數控系統（包括伺服）按照傳統思路來發展低價位機床，是很難將價格降至廣大用戶所能接受的水平的。因此，採用本文提出的新型集成化國產數控系統來發展高性能的低價位數控機床，將是一條最有希望成功的道路。只要有一定批量，由此構成的全國產普及型數控車床的售價完全可以控制在10萬元以內，三坐標數控銑床可控制在15萬元左右，加工中心可控制在20萬元左右。此價位的國產數控機床將是具有較強競爭力的。
(2)加速開發高速高效數控機床 高速高效是數控機床發展的另一大潮流。發展高速高效數控機床的技術途徑可有以下幾條：①通過提高切削速度和進給速度，從而達到成倍提高生產效率，有效提高零件的表面加工質量和加工精度並解決常規加工難以解決的某些特殊材料（如鋁鈦合金、模具鋼、淬硬鋼）和特殊形狀零件（如復雜薄壁零件）的高效加工問題。②通過工藝復合，減少工件的安裝次數，有效縮短搬運和裝夾時間。例如，將五面五軸加工中心與立車復合構成萬能加工中心，可實現一次裝卡完成零件的大部分（或全部）加工。③採用高速高精度圓周銑加工孔和以螺旋軌跡插補實現不鑽底孔的直接攻絲等新加工方法，大幅度減少換刀次數，提高加工效率。④為數控機床開發智能尋位加工功能，消除對精密夾具和人工找正的依賴，有效縮短單件小批加工的准備時間。
在我國現實條件下如果沿用傳統思路是難以實現上述途徑的，因此，必須立足國情，結合實際勇於創新，大膽探索新的道路。 考慮到常規數控機床在總體結構上基本上採用工件和刀具沿各自導軌共同運動的方案，一方面由於機床傳動環節剛性不足和導軌中的摩擦阻力較大，使運動部件難以獲得高的進給速度；另一方面由於工件、夾具和工作台的總質量比較大，使之難以獲得高的加速度。此外，傳統機床結構是一種串聯開鏈結構，組成環節多、結構復雜，並且由於存在懸臂部件和環節間的聯接間隙，不容易獲得高的總體剛度，因此難以適應高速高效加工的特殊要求。為此，開發國產高速高效數控機床時，可採用工件固定，以直線電機組成並聯短鏈直接驅動主軸和刀具運動、將高速高精度傳動與高剛度支撐合二為一的適合於高速高效加工中心的新型結構。採用該結構的高速高效數控機床不但速度高、剛度高，如果在傳動與控制上處理得當，可以達到比常規機床更高的加工精度和加工質量，而且具有機械結構簡單，零部件通用化、標准化程度高，製造成本低，易於經濟化批量生產等顯著優點。因此，沿此思路發展高速高效數控機床將是一條符合國情、易於取得成功的道路。
(3)突破重型數控機床的設計製造技術 重型數控機床（特別是多坐標重型數控機床）是國民經濟和國防生產中的重大關鍵設備，屬於戰略物資，真正先進的重型數控機床國外是不可能賣給我們的，因此，在我國下世紀數控產品的發展中必須依靠自己的力量進行解決。發展重型數控機床必須有過硬的基礎，我們在數控機床國產化的進程中應不斷總結經驗，加強基礎技術和關鍵技術研究，充分發揮我國產學研相結合的優勢，各部門通力合作、共同努力，爭取在下世紀初取得突破性進展。
目前，在發展重型數控機床中除需加強基礎理論研究外，還應加強其關鍵技術研究。例如，重型機床的控制就是需要加以特殊解決的關鍵問題。因重型機床加工的工件特別昂貴不允許報廢，為了確保機床工作可靠，在數控系統中可採用雙（或多）CPU冗餘工作方案，以確保運算和控制的絕對正確，並在出現故障時自動診斷、自動修復或自動替補，確保加工不出問題。此外，在電源上可採取雙蓄電池供電的全隔離供電方案，即一組電池在給系統供電時，可對另一組電池進行充電，電網與控制系統是完全隔離的。這就徹底消除了重型車間中電網電壓波動厲害、干擾嚴重對數控系統造成的影響，從而有效保證系統的可靠性。又如，重型數控機床的驅動也是一大關鍵問題。當行程長度超過5 m，普通滾珠絲桿就難以勝任大負荷的傳動，因此目前一般採用預加負載的雙齒輪-齒條機構、靜壓蝸桿-蝸母條機構、四足（或雙足）爬行進給機構等來實現長行程傳動。但這些方案存在結構復雜、速度和加速度低、動態性能差、難以達到高精度、維護保養復雜等問題。為此可發展陣列式高效直線電機直接驅動技術和空間並聯機構驅動技術，以新的途徑來解決重型數控機床的高速、高精度驅動問題。除此之外，機床結構的優化設計、長行程精密檢測、重力變形補償、切削力變形補償、熱變形補償等也是重型數控機床中必須解決的關鍵問題，必須予以充分重視。
3 結語
制定符合中國國情的總體發展戰略，確立與國際接軌的發展道路，對21世紀我國數控技術與產業的發展至關重要。本文在對數控技術和產業發展趨勢的分析，對我國數控領域存在的問題進行研究的基礎上，對21世紀我國數控技術和產業的發展途徑進行了探討，提出了以科技創新為先導，以商品化為主幹，以管理和營銷為重點，以技術支持和服務為後盾，堅持可持續發展道路的總體發展戰略。在此基礎上，研究了發展新型數控系統、數控功能部件、數控機床整機等的具體技術途徑。
我們衷心希望，我國科技界、產業界和教育界通力合作，把握好知識經濟給我們帶來的難得機遇，迎接競爭全球化帶來的嚴峻挑戰，為在21世紀使我國數控技術和產業走向世界的前列，使我國經濟繼續保持強勁的發展勢頭而共同努力奮斗！
作者簡介
周 凱 男，1954年生。清華大學（北京市 100084）精密儀器與機械學系副教授、工學博士。主要從事數控技術、機電控制工程、製造科學與製造系統等方面的研究工作。取得科研成果15項。發表論文70餘篇。
參考文獻
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2 陳玉祥.中國機械工程, 1998，9(5):1～4
3 周延佑.中國機械工程,1998，9(5): 5～24
③ 怎樣才能創業成功呢
很多有抱負的年輕人都希望通過自己創業，獲得人生事業的成功，但是創業成功者畢竟是少數，每年新創辦企業中，至少有50%在半年之內倒閉，倒閉的主要原因是沒有把握創業的基本法則。筆者25歲開始創業，迄今十年余，曾經失敗不少於5、6次，才有今天創業的成功。在近十年創業經歷中，有很多成敗得失體會。我常想，假如創業之初就能多學習一些前人創業成功之經驗，我也許會有比今天更大的成就。我總結的一些創業經驗，或許對更多的朋友們創業是一種較好的借鑒。
一、創業要有足夠的資源。
很多人在初次創業的時候，都是資源十分欠缺的。資源不足，使企業創業成功的概率降低，但要有完全充分的資源也是不可能的。在資源具備上，一般來說，要符合兩種條件：一是要有進入一個行業的起碼的資源，另一方面是具備差異性資源。如果任何條件均不具備，創業成功的可能性很小。
創業資源條件主要包括幾個方面：
業務資源：賺錢的模式是什麼；
客戶資源：誰來購買；
技術資源：憑什麼贏取客戶的信賴？
經營管理資源：經營能力如何；
財務資源：是否有足夠的啟動資金；
行業經驗資源：對該行業資訊與常識的積累；
行業准入條件：某些行業受到一些政策保護與限制，需要進入資格條件；
人力資源條件：是否有合適的專業人才。
以上資源創業者也不需要100%的具備，但至少應具備其中一些重要條件，其他條件可以通過市場化方式來獲取。創業者如有足夠的財務資源，其他資源欠缺也可以彌補；如果有足夠的客戶資源，其他資源的欠缺也容易改變。
創業具備的條件是：足夠的資本？行業經驗？客戶資源？技術創新？商業運作能力？與即將面對的競爭對手相比是否有明顯的優勢？
二、 創業前要慎思
創業前要認真思考、反復評估、考慮成熟再行動。除了要足夠的資源准備外，心理准備最重要。以下幾個方面問題，值得好好思考。
第一，我為什麼要創業？是否有足夠的決心，願意承擔風險嗎？過去的利益是否捨得放棄？
第二，我是否具備創業者應有的能力與素質，是否能承受挫折，是否具有綜合全面的素質，還是有專項技術特長？
第三，我創業成功的核心資源優勢是什麼？我具備的條件是：足夠的資本？行業經驗？客戶資源？技術創新？商業運作能力？與即將面對的競爭對手相比是否有明顯的優勢？
第四，是否有足夠的耐心與耐力度過創業期的消耗，估計通過多長時間走過創業瓶頸階段，自己有多長時間的准備。
第五，創業最大的風險是什麼，最壞的結果是什麼，我是否能承受？不要只想到樂觀的一方面，對風險一定要有充分的心理准備，否則，一碰到現實狀況與想像不一樣，一下會造成信心動搖。
回答清楚以上問題之後，再決定是否創業不遲。很多創業者的失敗，都是與創業前心理准備不夠，匆匆忙忙進行創業，最後失敗得一塌糊塗，假如准備不足，條件不具備，晚一點創業也不遲。
三 先有業務，再創業
進入該行業為別人打工，通過打工的經歷來積累經驗與資源。那麼「學費」自然由別的老闆給你付了。
很多人創業是迫於生存的壓力，希望賺多點錢，過上較好的生活。因此，在創業之初，是無所謂事業的，創業選擇極具盲目性，為創業而創業，在剛開始創之前，進入什麼行業，以什麼為盈利模式，都是一片茫然。很多創業者，先將公司注冊好了，再考慮業務范疇。
創業者在創業之前，一定要有明確的創業方向，再決定創業。假如，選擇了某一個行業，創業前一定要積累一些該行業的經驗，收集相關的資訊，如果有可能，可以先考慮進入該行業為別人打工，通過打工的經歷來積累經驗與資源。那麼「學費」自然由別的老闆給你付了，也就用不著自己創業時間交學費，行業知識、客戶資源渠道，贏利模式都有了，再創業，成功就指日可待了。
四、經營能力最重要
經營賺錢的能力是最重要的，只要有非常出色的經營能力，自然會找到投資者，很多投資家天天都在找好項目投資。
很多年輕人在創業時，過多強調資金因素影響力，其實不然，創業條件中資金雖然很重要，但不是最至關重要的，最最重要的是創業者個人的經營能力，特別是業務能力。如果資金是根本因素，那好，我給你投資1000萬，你經營什麼，你有什麼可以確保賺錢嗎？我想，很多人恐怕都無法保證，也不知道投資干什麼，所以資金因素不是惟一的。
經營賺錢的能力是最重要的，只要有非常出色的經營能力，自然會找到投資者，很多投資家天天都在找好項目投資。
在創業初期，創業者個人的能力非常重要，事無巨細，都要自己親自動手，創業不是一件很輕松的事情。在創業者的個人能力中業務能力，開發客戶能力，綜合應變能力十分重要。創業者其實很多時候就是一個業務經理,能夠拿到訂單什麼都好辦了。很多創業成功者，都是做業務出身。有了客戶，有了訂單，自然的事情都變得容易了。
筆者個人創業成功也是在近十年的專業積累基礎上獲得成功的，經營能力修煉到家，成功自然到來。
對於有志創業者而言，不斷打造好自己的經營能力是至關重要的。從學做業務開始，是一個好辦法，當能力有了，創業機會自然很多，特別是今天，進入靠能力賺錢的時代，經營能力更是重中之重。
五、 內部創業更容易
在創業者中，有幾種成功的類型，自己從零開始獨立創業成功者，有技術與他人合作成功者，在企業內部創業成功者。筆者認為第三種創業方式最容易成功。
一個創業者比較好的選擇就是有計劃與策略地進入一家成功公司，先取得老闆的信任，再找准機會，建議老闆從公司發展角度投資新項目，這樣創業的機會就有了，作為項目的提出者，自然會被老闆賦予重任。很多企業都會有發展新項目的需要，如果冒昧地找人投資，合作機會不會太多，關鍵是一個信任感的問題，萍水相逢，人家為什麼要信任？國內企業管理控制乏力，企業用人時，對忠誠度的在意，甚至超過對能力的重視。
從企業內部創業，有很多有利條件：雄厚資本實力的支持、管理的指導、綜合資源的共享、業務資源的利用、品牌形象藉助等，如果創業公司的業務與母體公司的業務有延續性，或關聯性，創業起來更容易成功。
筆者二十多歲出道創業時，沒有資金，我就做好項目計劃書。到處找投資合作夥伴，但是很難找到，後來，我改變策略，先進一個有實力公司去打工，贏得了老闆的信任，找准機會支持，我後來幾次創業都是從企業內部開始。
④ 為什麼光刻機只有荷蘭一家可以生產
不是說只有荷蘭這么一家可以生產，而是說，這家的設備是全世界最頂尖的，不過怎麼說呢？這種設備本身屬於精度非常高的，都市能達到納米級別的，所以說很難製造出來
⑤ 每一步都是創造
列夫·托爾斯泰說：「天才的十分之一是靈感，十分之九是血汗」，從中既可以知道勤奮的重要，也反映出靈感的可貴。
因此，我們可以理解歌德筆下的浮士德為了獲得靈感而不惜把自己的靈魂出讓給魔鬼。
什麼是靈感？我認為靈感的十分之一是機會，十分之九是信息。在大量信息的基礎上，機會實現了信息的優秀組合。
在機會裡面，十分之一是運動，十分之九是聯系。許多信息是有聯系的，運動使有聯系的信息實現了碰撞、組合和流動。
怎麼使信息運動，產生機會，獲得靈感呢？
靈感決不是偶然的現象，它是積累的結果，是厚積薄發的過程，來自於看得見的信息和看不見的信息。
看不見的信息是一種行為方式，是隱性的，可以表現為思維和行為的訣竅，這往往不被注意，也難以描述、細分、復制和傳播，但是，隱性信息卻是靈感最後形成的關鍵動力。
靈感的訣竅就是要博覽群書，要多才多藝，要有反叛精神，要有自己的個性。靈感就是把兩件毫不相乾的信息聯系在一起，接觸詩歌、音樂、藝術和幽默都可能拓寬腦葉間的連接通道。一位名叫拉默查丹的學者認為，要在工作中和生活中經常與那些能夠啟迪他人思維的人在一起，形成「頭腦風暴」，他還說：「戀愛中的人經常會冒出許多好主意」。因此，請你多多放鬆自己，聽音樂、與同事一起吃飯、朗讀詩歌、陶冶情操，成為一個自信的叛逆者。無論你讀了多少書，如果你只會循規蹈矩，那你就無法想出好主意來。許多名人傳記中的管理方法，如果換了別人，就根本無法奏效。因此，當年馬克思在`面對女兒「你最喜歡的座右銘是什麼？」的問題時回答了「懷疑一切」。
為什麼靈感很重要呢？因為畫龍要點睛、交響曲要有主題、文章要有構思、工作要有思路，這些都需要靈感的出現。
靈感是高明戰略、戰術、主意、決策的指路明燈。
小到家庭治理、中到公司治理、大到國家治理，靈感都是寶貴的。
靈感是有的，古人就說了「妙手偶得」么。。。。
但是，你肚子裡面啥子都沒有靈感來了你還是表現不出來啊。
所以，靈感和天賦一樣，如果沒有一個肥沃的土壤也就是白白浪費了啊。。。。
譬如我經常有靈感要作詩，但是感慨半天也只會說「啊。。。。。祖國。。。。」。
藝術創作離不開靈感,這幾乎成了不爭的定論。古希臘哲學家柏拉圖在《申辯》篇中記述了他的老師蘇格拉底的話:「詩人並不是憑智慧,而是憑一種天才和靈感。」1德謨克利特則說道:「沒有一種心靈的火焰,沒有一種瘋狂式的靈感,就不能成為大詩人。」2而我國當代著名美學家朱光潛也明確指出:「詩的境界的突現都起於靈感。」3可以說,藝術與靈感的須臾難分,不知曾有多少理論家、藝術家發出過由衷的感嘆。近些年,理論家們運用現代心理學、思維學,對藝術靈感進行了多方研究。然而,當那些早已為人們熟知的「靈感材料」被反復炒用之後,藝術靈感依然神秘難測,它的稀罕產生與生生不息的藝術創作總有著一層隔膜。於是,在曾經熱及一時的「靈感熱」漸漸趨於冷卻之時,我們該如此發問了:靈感到底是什麼?靈感與藝術創作中的形象思維是一種什麼關系?經過一番長久的思索與審慎的推論,筆者於近期發表了這么一種觀點——「廣義靈感論」,認為:「我們曾千百年津津樂道的『靈感』,無法從一般即時性的思維成果中區分出來。」而既有的靈感研究,已陷於神秘的沼澤。其「對象的神秘導致了研究失去了科學、可靠的前提,所引發的理論自然帶上了玄虛的色彩」,因此「已到了終結的時候」。與此同時,「我們就有必要把『靈感』與思維結合起來予以研究,從而開辟出一條廣義化的『靈感』(或曰即時性思維成果)產生規律的研究之路。」所謂「廣義靈感」,即「顯意識與潛意識通力合作,由相關知識信息組合而成的、某一環節的思維成果在意識域中的即時突現。」其具有「相對的創造性」、「存在的暫時性」、「連綿的突發性」等特點。4以「廣義靈感論」來觀照藝術創作,藝術創作的基本思維方式——形象思維、其每環節的成果也就必然地被視作「廣義靈感」,而一直帶有神奇色彩的「靈感」則脫去了神秘的面紗,還原為一種「即時性思維成果」。如此,廣義化的藝術靈感之研究,由於對象的可靠,便成為一片可供開墾的沃土。
二
其實,我們反思一下傳統的靈感表述,就可以發現「廣義靈感論」的觀點,早已透露端倪。必須承認,「靈感」的神奇,確實不乏有影響的例證。僅從藝術創作上看,我們對如下的「靈感」都不陌生:歌德因聽到一少年失戀自殺而爆發《少年維特的煩惱》的創作靈感;羅曼·羅蘭在霞尼古勒山遠眺夕陽,而有了「看到」想像中的「約翰·克利斯朵夫」從地平線走來的創作靈感;托爾斯泰則在沙發上恍若見到「安娜·卡列尼娜」的創作靈感;馬雅可夫斯基那著名的在睡夢中所得到的「一條腿」詩句的靈感;音樂家舒伯特在碾磨咖啡時突然得到的《D小調四重奏曲》主旋律的靈感;畫家列賓在涅瓦河畔路遇一群衣裳襤褸的纖夫,而一下產生創作《伏爾加河上的纖夫》的靈感;……如上藝術家們的感受,幾乎成了靈感神奇出現的經典例證。正由於如此,西方靈感研究的權威H·奧斯本說到:「我們常常指的是一個人(在他自己或者別人看來)彷彿從他自身之外的一個源泉中感受到一種助力和引導,尤其是明顯地提高了效能或增進了成就,這時候我們勢必會說這個人獲得靈感了。」5由於傳統的靈感研究者們,已認定了「靈感」是藝術家們一種神奇而稀罕的產物,以致迷失了闡釋力,對諸多理論家、藝術家們關於靈感的表述失去了新異理解的可能。其實,同樣有影響的一些有關靈感表述,卻完全可以合理地闡釋出與傳統的靈感觀點相左的意義內涵來。如:被稱為「美學之父」的鮑姆加登曾歸納了靈感的三個特徵:「(1)靈感狀態下產生的藝術作品具有非摹仿性和不可重復性;(2)在靈感狀態中,思想感情的表達是十分敏捷和有秩序的;(3)理智在靈感狀態中,一方面承受鮮明的形象,另方面又下降到感性世界,也就陷入迷狂和熱情。」6三個特徵,均明確以靈感是一種「狀態」為前提。蘇聯作家巴烏托夫斯基更強調地說:「靈感是人嚴肅地工作時的心理狀態。」「精神昂揚、清新的感覺、敏捷地感受現實、思想豐滿和對自身創造力的自覺的心理狀態。」7俄國大詩人普希金也曾深有體會地說:「靈感么?它是一種易於感受印象,因而迅速理解概念的心靈狀態。」8而我國古代的文論,其對「靈感」權威的論述,同樣也是把「靈感」——「應感」、「興會」、「神思」看作一種「狀態」從而進行生動的描繪。如陸機《文賦》所言:「若夫應感之會,通塞之紀,來不可遏,去不可止。藏若景滅,行猶響起。方天機之駿利,夫何紛而不理。思風發於胸臆,言泉流於唇齒。紛葳蕤以�睞,唯毫素之所擬。文徽徽以溢目,音泠泠而盈耳。」又如劉勰《文心雕龍·神思》所曰:「文之思也,其神遠矣。故寂然凝慮,思接千載;悄焉動容,視通萬里;吟詠之間,吐納珠玉之聲;眉睫之前,卷舒風雲之色;其思理之致乎。故思理為妙,神與物游。……夫神思方遠,萬塗競萌,規矩虛位,刻鏤無形。」姜夔則在《詩集自敘》中描繪到:「其來如風,其止如雨,如印印泥,如水在器,其蘇子所謂不能不為者乎。」在這些關於「靈感狀態」的描述中,均闡明藝術「靈感」乃是易於「感受印象」、「迅速理解概念」、「敏捷地感受現實」、「思風發於胸臆」、「萬塗競萌」,「不能不為者」。即作為「狀態」的靈感,新穎的思維所得是接連不斷地產生的。柯·柯·普拉圖諾夫對此說得更明白:「靈感是一個人在創造性工作過程中的能力的高漲;它以心理的明晰性為其特徵,同時是和一連串思想,以及迅速與高度有效的思維相聯系的。」9這時「靈感」已是「一連串思想」、「迅速與高度有效的思維」,已相異於單一靈感的神奇出現。而藝術家們對自身創作靈感所得的內省,同樣也可證明傳統的靈感理論對「靈感」內涵的把握是模糊不確的。如,巴爾扎克在《論藝術家》中的一段表述,向來被視作「靈感」權威的例證:某一天晚上,走到街心,或當清晨起身,或在狂飲作樂之際,巧逢一團熱火觸及這個腦門,這雙手,這條舌頭;頓時,一字喚起了一整套意念;從這些意念的滋長、發育和醞釀中,誕生了顯露匕首的悲劇、富於色彩的畫幅、線條分明的塑像、風趣橫溢的喜劇。……這是藝術家在勞動,在靜寂與孤獨中展示出無窮的寶藏;你想要什麼就有什麼。10這以前,人們多從這段話中抽取「巧逢」、「頓時」字眼來證明靈感的突發性;然而,其中「一整套意念」、「滋長、發育和醞釀」、「展示出無窮的寶藏」,說明的是什麼呢?其說明的是思維所得的連鎖性,是一種創造性思維的狀態。郭沫若在《我的作詩的經過》文中,回憶了《鳳凰涅�》的創作過程,雖然也寫到了「有詩意襲來」、「意趣又襲來了」,但更多的則是內省了當時思維的狀態:「在抄本上東鱗西爪地寫出了那詩的前半」,又「伏在枕頭上用鉛筆只是火速的寫」;並交代「那詩是在象徵著中國的再生,同時也是我的再生。詩語的定型反復,是受著華格納歌劇的影響,是在企圖著詩歌的音樂化,但由精神病理學的立場看來,那明白地是表現著一種神經性的發作。那種發作大約也就是所謂『靈感』(nspiration)吧?」11顯然,郭沫若也是把「靈感」看作一種思維高速而有效進行之狀態的。理論家與作家們把藝術創作思維成果接連產生看作「靈感狀態」,其與某一新異思維所得神奇般地出現的「靈感」,二者的內涵無法同一,甚至自相矛盾。然而,幾乎所有論及靈感者,均把二者混淆在一起加以運用,以至謬誤久久藏匿著。如今,我們則應讓其「矛」攻其「盾」了:單一的「靈感」放入「靈感狀態」中,是單一的「靈感」接連不斷產生?還是「狀態」中具體某一個瞬間才有著一個「靈感」?二者只能必居其一。但傳統的靈感理論則如同墨子筆下那個鬻矛與盾者,對此是無法自圓其說的。而從「廣義靈感論」角度上看,傳統靈感理論對基本概念把握的自相矛盾中,卻已透露了「廣義靈感」的端倪,即:眾多的、單一的「廣義靈感」(即時性思維成果)總是連綿突發的,並構成了一種創造性思維的「狀態」。
三「廣義靈感論」之所以把人們「即時性的思維成果」看作靈感,乃是認為人們每一步的思維成果,均有著「相對的創造性」,就其產生之時而言,又總是偶然「突發」的,只是由於它們連綿不斷地產生,又總是倏忽即逝,這才冠之以「廣義」而推延使用。正如機能主義心理學家詹姆士的意識流理論所言:「在每一人格意識里,狀態一直在那裡變。」「我所看重的,乃在心靈狀態的一去不復回,不能再和先前相同。」「意識性質隨時發生變遷,從來不會絕對中止。」12既然人的意識活動不可重復,常變常新,意識流動中的每一環節思維成果的即時性出現,自然也就成了「廣義靈感」。而「廣義靈感」的產生,歸根結底是主體顯意識與潛意識密切合作的思維活動中,由相關的知識信息組合而成。現代心理學就認為:「不論有方向或無方向的思維過程,常常包括著意象和別的符號元素的處理和相互作用這樣一種連續流程。在思維中,這些元素以不尋常和意想不到的方式組合和再組合。」13在藝術創作中,由於主要憑借形象思維——以形象(包含「表象」、「意象」)為主要元素的組合、創造新形象的思維方式,其每一步的思維成果,我們均視作是新形象或新意象的組合生成,亦為廣義的「藝術靈感」。「藝術靈感」向來是美學家、藝術家、藝術理論家們熱衷的話題。現在,我們已賦於「藝術靈感」以新義,自然它在藝術創作中的具體表現,也就必須進行另一番審視。藝術創作是一個復雜的過程,通常分為生活積累、創作構思、藝術表達三個階段。在「廣義靈感論」的視野中,這三階段的「藝術靈感」是一種怎樣的光景呢?1.生活積累階段:藝術靈感表現為審美意象的瞬間生成。對創作論深有研究的杜書瀛曾說到:「作家的積累,籠統地可以稱『生活的積累』,……作家在生活中總是細於觀察、敏於感受、善於體驗、勤於思考,隨時隨地、有意無意地把生活中的收獲物放入自己的意識倉庫。」14「生活」當然不可能原封不動地「放入」藝術家的意識倉庫,它必須通過藝術家這一創作主體特有的心理結構的認識反映,才能成為藝術創作的原材料。這種存儲在藝術家心底的創作原材料,固然可以細分為表象、情感、觀念等,但從藝術創作屬於審美的范疇上看,從創作研究必須有個起碼的邏輯起點上看,理論家們已漸漸趨於把「審美意象」作為藝術創作的基本元素,作為「生活」在藝術家心底的表現。我國對「意象」有獨到研究的美學學者汪裕雄曾寫到:「具體表象,由於不斷滲入主體的情感和思想因素,成為既保留事物鮮明的具體感性面貌,又含有理解因素,浸染著情緒色彩的具有審美性質的新表象,即審美意象。審美意象可以看作審美心理的基元。」15藝術創作作為審美對象的建構,「意象」自然也就成為藝術家們創作思維的基元,成為「生活」經過藝術家的審美認識,在心靈中得以存在與積累的載體。至此,我們就可以來看看「意象」生成與「藝術靈感」之間的關系了。「意象」的生成極其復雜,這里,我們無意於對其進行細致的條分縷析,我們關注的是「知覺性審美意象,產生在物我猝然相遇的剎那之間」16這么一種情形。現代心理學對知覺或思維的瞬間狀態,非常強調主體的心理定勢效應。所謂「定勢」,定勢理論的奠基人烏茲納傑闡釋道:「在產生有意識的心理過程之前要有一種狀態……我們把這種狀態叫做·定·勢——對一定積極性的准備。」17而「定勢效應」,則為「定勢」與特定的客體對象相遇合、而產生新認識的瞬間狀態。產生新認識的「定勢效應」發生是如此之快捷,以致於心理學家們也深為感嘆:「被定勢效應抓住,對於人們解決問題策略的通常效率來說,簡直是個貢獻。……使解決問題者的行為越來越自動化。」18從藝術家感受生活、積累審美意象角度上看,每一意象的生成,就都是藝術家特有的創作定勢與特定的生活相結合,而產生「定勢效應」的產物。如此,意象的生成與藝術家感知生活的「定勢效應」取得了同一。此時,藝術家直面生活的「直觀性」,意象中包孕著主體心靈因素的「情感性」,其發生的「迅捷性」,就使得諸多美學家把審美認識——意象的生成,看成「藝術直覺」或「直覺品」,這樣,「意象生成」、「定勢效應」、「藝術直覺」又在創作領域取得了同一。「廣義靈感論」根據它們的同一性,認為均是藝術家感知生活、積累生活階段的即時性思維成果,即「廣義靈感」。生活是豐富多彩、且不斷流動著的,藝術家感知生活而擁有的「審美意象」也接連不斷地生成,並化為創作原材料的積累,一定意義上,也就是「廣義靈感」之花的不斷綻放。須指出的是,在生活積累階段,藝術家「一直在進行審美認識活動,在進行著潛創作,這就使得創作的審美認識正在得到積累疊加,得到整合加工,正在發生漸變與量變。而在審美認識得到突變與質變的當口,藝術家總是始料未及地意識到這富有極大新異性的認識,前人流傳下來的『靈感』之概念,自然便成為這種心理現象的最佳概括。」在這一「靈感」突發的瞬間,「具體作品的創作目標得到明確,實現這一目標的願望立即在心中凝結成一種強大的動力,並促使藝術家如著魔般地進入具體創作。這種心理動力便是創作的內部動機。」19這里所謂的「創作的內部動機」,即與具體某部作品聯系在一起的創作動機,而作品的萌芽——最富生命力的意象,自然也就伴隨著這一具體動機的形成而生成。由於這最初意象的生成,乃是整部作品得以創作問世的發端,藝術家必然會對這瞬間的心理變化產生新異與神奇的自我感覺;於是在藝術家們的內省材料中,「靈感」便比較集中地與這些「具體動機」及相應的意象生成發生聯系。前面,我們所列舉出的所謂靈感為神奇、神秘出現的「經典例證」,便多是這種「動機靈感」。究其實質,「動機靈感」也依然是藝術家心理中,由主客體因素組合成的即時性成果,即「廣義靈感」。只不過它既表現為意象的合成,又附加上了作品目標、心理動力等因素,因此,可視作「廣義藝術靈感」的一些特例。2.創作構思階段:藝術靈感表現為意象的組合與銜接。創作構思很復雜,畫家、詩人一眼瞥見一處優美的景緻,就有可能在感知的同時,完成了一幅畫或一首詩的構思;而作家、劇作家在提筆寫作時,新的情節、人物、細節仍會汩汩而來,即構思依然在進行;而藝術家們有意識地打腹稿,冥思苦想,則更是構思。一般來說,創作構思為藝術家有了具體作品的創作動機之後,用符號表達之前,在心理中建構新的意象或意象體系的思維活動。具體作品創作動機的產生,往往起始於藝術家以其心靈擁抱了一個視覺形象、一段經歷、一次遭遇、一條消息、一個故事、一個人物、一個細節等;如此,與這一動機相生相伴的便總有一個意味深長、富有生命力的意象。這時藝術家的心理,則「猶如受了孕的母腹,急需豐富的形象營養來孕育腹中那作品胎兒;又如一個極強的磁場,將把相應的形象呼喚吸附過來,並有序組合到磁場核心的作品之中。」20接下來的構思,其實質也就是藝術家心理積累中的相關意象與作為作品胚胎的特定意象之間的有機組合。藝術家的心靈倉庫中,往往積累存儲著豐富的意象,而作為作品胚胎的意象,則只能根據主體的審美理想、創作目標來與相關的意象進行有目的的組合,這就必須以意象的選擇為前提。托爾斯泰曾對構思中的「選擇」深有體會地說:「思考,反反復復思考擬定中非常寵大的作品裡要寫的人物可能發生的一切情況,考慮百萬種可能組合中擇取一種,即1/1000000,困難得可怕!」21而實際創作構思中,藝術家並未對百萬種可能進行一一甄別、遴選,卻總是在瞬間里,選擇出、並由胚胎意象組合了所需要的意象。這依然是藝術家心理產生定勢效應的效果。須指出的是,由於產生了具體作品創作動機,藝術家的心理定勢,已由知覺定勢轉換為定向的思維定勢,即構思定勢了。定勢效應所帶來的意象瞬間組合,自然使得正孕育、發育的作品意象得到了豐富。此一環節的思維即時性成果,我們便稱作構思階段的廣義藝術靈感。構思中的意象組合總是持續不斷發生的,如郭沫若在回憶自己創作劇本《屈原》時,就說到:「各幕及各項情節差不多完全是在寫作中逐漸湧出來的。……實在也奇怪,自己的腦際就象水池開了閘一樣,只是不斷地湧出,涌到平靜為止。」22這種神奇的現象,使得理論家們也深為感嘆:「構思活動中的心理流在創作過程中,具有一種強烈的、不為作家主觀意志所左右的動力趨向,它使構思成為一種彷彿不依賴作家的自主活動,從而給藝術創作多少塗上了一點神秘色彩。」23這種理論上的無可奈何,其實是我們既有的研究,把理性的思維與神秘的「靈感」隔絕而產生的尷尬。而「廣義靈感論」的提出,「讓思維即時性成果與靈感取得同一,正是對思維的有序與無序、確定與隨機、線性與非線性相統一的真實圖景所作的客觀描繪。」24如此,創作構思中意象的綿延不斷的組合與銜接,作為該階段的廣義藝術靈感,其迅捷、自動,卻又為創作所需,也就得到合理的解釋。3.藝術表達階段:藝術靈感表現為意象與符號的瞬間組合。「符號」正前所未有地受到理論家們的重視,德國哲學家卡西爾甚至獨樹一幟地把人定義為「符號的動物」,而蘇珊·朗格則把所有藝術品均視為人類情感的符號。在此前提下,人們關注的便是藝術符號是怎麼創造的了。卡西爾在談到藝術與符號的關系時,曾說到:「對一個偉大的畫家、一個偉大的音樂家、或一個偉大的詩人來說,色彩、線條、韻律和語詞,不只是他技術手段的一個部分,它們是創造本身的必要要素。」25這些單純的符號為什麼能成為創造要素呢?其因在於它們本身便富有特定的意蘊,如:色彩的明暗、濃淡、對比;線條的長短、粗細、曲直;韻律的高低、強弱、緩急;無不與人們某些方面的情感產生對應。而語詞除基本義之外,延伸意就更豐富了。特定門類的藝術家,一般頭腦中總富有一套屬於自己的符號知識;而經過構思階段,藝術家頭腦中又擁有了獨創的意象或意象體系;到了藝術表達階段,藝術家的主要工作無疑就是讓自己的審美新意象與相應的符號進行有機的組合,從而讓心靈中作品構思物化為他人可以把握、可以進行審美欣賞的藝術品。然而,要實現意象與符號的最佳組合,卻委實不易。我國古代文學家陸機在《文賦》中曾感嘆他遣詞表意中的苦痛:「恆患意不稱物,文不逮意。」而法國文學家莫泊桑則提出了他那著名的「一詞說」:「不論一個作家所要描寫的東西是什麼,只有一個詞可供他使用,用一個動詞要使對象生動,一個形容詞使對象的性質鮮明。因此就得去尋找,直到找到這個詞……」26作家們甚至把這種表達中的痛苦,視作「語言的痛苦」,推及所有藝術家,便可言是「符號的痛苦」了。「符號的痛苦」,一方面源於藝術家所要表達的心靈中的意象或意象系列,是個豐富而又模糊的整體,且由於主體意識的流動還在不斷變異著;另一方面,藝術家心理所擁有的符號,只是些含義單純的基本材料,還需進行多層次的建構組合,才能構成較復雜的含義,才能夠與整體「意象」或「意象體系」中的局部意象(一定意義上,則是從整體中分離出的單一「意象」)逐次對應組合,從而達到與整體的對應;但要實現這種多層次、全方位的完全對應,幾乎是不可能的。於是,藝術家們的「符號的痛苦」也就在所難免。「符號的痛苦」固然存在,但藝術家們的使命註定了他們必須孜孜以求地工作,不斷實現著符號與意象的對應組合。雖然這一組合未必最佳,卻可以是相對滿意的。正如美國心理學家司馬賀所言:「人在解決問題時,一般並不去尋求最優的(optimal)方法,而只要求找到一個滿意的(Satisfying)方法。」27但不論是「最優」,還是相對「滿意」,藝術家的這種意象與符號的組合勞動,其心理極其復雜,至少要在瞬間內實現兩種組合:其一,要實現單純符號間的建構組合,如詞語與詞語組構成語句、線條與色彩組構成色塊、節奏與音高組構成音節,從而產生更豐富的符號內涵;其二,要實現這一符號組合體與所要表達的局部意象(或曰「微觀意象」)的組合,從而讓這一符號組合體負載著相應的意象。對這種瞬間組合中如此復雜的心理現象,我國著名的文藝理論家魯樞元帶著一種望洋興嘆的意緒感嘆道:「文學的成果誕生在瞬間,文學的修辭是在瞬間完成的。(我)猜測著這里可能隱匿有文學言語的重大奧秘。」他繼而說到:「這種『瞬間修辭』可以看作『言語在潛意識中完成的創造』。」28既如此,藝術表達中,藝術家的每一步思維成果,無疑可視作「意象」與「符號」的組合,並且是在「瞬間完成的」,其復雜到人們只知道是「在潛意識中完成的創造」,這種瞬間組合自然也可以歸結為「廣義靈感」了。四如上,我們將藝術靈感作了廣義化的認識,其目的在於「讓思維即時性成果與靈感取得同一」,從而啟發人們對藝術創作活動中那「有序與無序,確定與隨機相辯證統一的、非線性的思維加以科學的追索」29,以更好地把握藝術創作的思維規律。如果說,「思維」具有相對的清晰性,「靈感」具有絕對的模糊性;那麼,統一二者的「廣義靈感」在藝術創作中源源不斷地產生,便如我國「模糊美學」的倡導者王明居所描述的藝術創作之圖景:創作中的形象思維,「它在運動過程中,川流不息,升騰不止,不斷超越,以至達到最高境界。它所表現出來的模糊,是清晰中的模糊,它所顯示出的清晰,是模糊中的清晰」;從而實現藝術作品「模糊與清晰,彼此交融,相得益彰」的「模糊美」。30由於廣義的藝術靈感兼為「思維成果」與「靈感」,其產生的規律顯然就必須兼及思維的方式方法與靈感的激發途經。而這兩方面,研究者們均分別留下了豐富的成果,只不過需要我們在「廣義靈感論」的視野中,對思維的方式方法注入靈感激發的因素,而對靈感的激發則挪入理性思維的軌道,從而開辟出一條嶄新的讓藝術靈感生生不息的研究之路,真正幫助藝術家們進入良好的「靈感狀態」。